面試講稿 曲式.doc

回旋曲式一 引言 回旋曲式是音樂創(chuàng)作中被廣泛使用的、特點非常鮮明的曲式之一。它起源于古代歐洲民間的輪舞歌曲，其中領(lǐng)唱和副歌交替出現(xiàn)，領(lǐng)唱的歌詞每次不同，副歌的歌詞每次相同。18 世紀(jì)以來，在各個不同歷史時期作曲家們的創(chuàng)作中，回旋曲式的結(jié)構(gòu)特點不斷起著變化。特別是浪漫主義時期開始，許多作曲家在自己的作品中都對回旋曲式作了新的處理和發(fā)展，從而擴大了他的表現(xiàn)作用，使得回旋曲式不僅在作為曲式的結(jié)構(gòu)上出現(xiàn)了各種類型，而且在作為體裁的運用上也獲得了多種表現(xiàn)意義成為重要的曲式之一。二 概念基本主題反復(fù)出現(xiàn)，其間插入若干新材料的對比部分所構(gòu)成的曲式，稱為回旋曲式?；匦街蟹磸?fù)出現(xiàn)的部分稱為疊部，插入的部分稱為插部。其結(jié)構(gòu)圖式如下：A+B+A+C+A+D+AA回旋曲式構(gòu)成的條件：包含五個以上的相對獨立的部分；疊部至少出現(xiàn)三次；有兩個以上的各不相同的插部；疊部間斷出現(xiàn)插部穿插其中，各部分主題材料的排列既具有循環(huán)和交替性組合特點，又顯示出三部性結(jié)構(gòu)的連鎖關(guān)系。當(dāng)然回旋曲式最終是以回旋原則為基礎(chǔ)所形成的曲式類型。這種趨勢的運用也較為廣泛，他常做獨立的聲樂去或者是器樂曲（舞曲最為常用）以及大、中型套曲的某一個樂章（多用于末樂章）。三 分類回旋曲式在其產(chǎn)生和發(fā)展過程中，存在著不同的結(jié)構(gòu)樣式，他們各自有著其適用的范圍。其分類根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)，簡單的可以分為如下幾種：1 根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)規(guī)模的大小和音樂的對比程度可分為：小型回旋曲式和典型回旋曲式。小型回旋曲式是指曲式的各個相對獨立部分均為樂段或小于樂段，有疊部起始并殿尾，各插部與疊部交替輪換出現(xiàn)，整體上形成三段式連鎖關(guān)系的結(jié)構(gòu)類型。小型回旋曲式的插部通常是疊部材料的引申發(fā)展，各部分規(guī)模較小，音樂的對比程度低，體現(xiàn)出較強的統(tǒng)一性。（歐洲18世紀(jì)前半葉的古回旋曲，特別是法國作曲家?guī)炱仗m、拉莫等人的古回旋曲多使用這種結(jié)構(gòu)。中國作品當(dāng)中冼星海的到敵人后方去就是這種結(jié)構(gòu)的典型代表）。典型回旋曲在古典樂派的成熟時期，形成了他典型的結(jié)構(gòu)樣式和特點。全曲常包含五個部分，但是各部分的篇幅擴大，結(jié)構(gòu)級別提高，由原來的樂段變?yōu)槎问?、三段式或?fù)雜樂段，整體上具有連鎖三部式關(guān)系的特征。并且疊部再現(xiàn)時常有所變化，（減縮或擴大），普遍引入了連接的部分，而且出現(xiàn)了尾聲，加強了各部分的聯(lián)系和全曲的統(tǒng)一性。提高了插部的對比性和不穩(wěn)定性，極大地增強了音樂發(fā)展的動力。2 按照主題材料的構(gòu)成，回旋曲式可以分兩種類型：單主題和對比主題的回旋曲式。單主題的回旋曲式在18世紀(jì)上半葉法國古鋼琴音樂家手中被廣泛應(yīng)用。它的各個插部是主部的展開，而且主題短小，段落較多，主部在主調(diào)上，個個插部在近關(guān)系調(diào)上，全曲的調(diào)性布局大體上體現(xiàn)了“主屬下屬主”的功能關(guān)系。對比主題的回旋曲式從18世紀(jì)后半葉被作曲家大量應(yīng)用。它的插部是和主部相對比的新主題，兩者之間相互形成對比，主部規(guī)模比單主題回旋曲式大一些，結(jié)構(gòu)上通常包含五個段落，即：主部第一插部主部第二插部主部；古典樂派回旋曲式的插部任不超出近關(guān)系調(diào)，而浪漫派以后的插部（特別是第二插部）常出現(xiàn)在較遠關(guān)系調(diào)上；19世紀(jì)以后的回旋曲式主部在中間再現(xiàn)時往往有一次出現(xiàn)在從屬調(diào)上，結(jié)構(gòu)上的貫穿發(fā)展是對比主題回旋曲式的重要特征，對比主題的回旋曲式經(jīng)常被運用于奏鳴曲和交響性套曲的末樂章。但浪漫主義時期的有些回旋曲式往往把兩種類型結(jié)合起來，其中一部分插部是單主題的另一部分插部是對比主題的。3按照主部和插部的順序來看有兩種類型：從主部開始的回旋曲式（A+B+A+C+A+D+AA）和從插部開始的回旋曲式（B+A+C+A+D+A）從上面的分類可以看出回旋曲式發(fā)展的不同的歷史階段，在每個新的不同歷史階段出現(xiàn)的回旋曲式的新的類型，都是前一階段回旋曲式的發(fā)展，它出現(xiàn)了新的特點，但又保留著舊的基礎(chǔ)，是在原來的基礎(chǔ)上進行發(fā)展。特別是到了19世紀(jì)之后回旋曲式在結(jié)構(gòu)布局上往往比較自由，比如：主部和它的再現(xiàn)之間可以插入兩個或兩個以上的插部，主部可以連續(xù)出現(xiàn)兩次，中間省略了插部。并且出現(xiàn)了組曲性的回旋曲式，主部和插部在速度、節(jié)拍、織體寫法、體裁特點上都形成對比，好像組曲中的幾個樂章。（如：舒曼的鋼琴套曲維也納狂歡節(jié)的第一樂章）。四 作品實例分析莫扎特的A大調(diào)鋼琴奏鳴曲末樂章土耳其進行曲1作品簡介這是莫扎特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲k331種的第三樂章，這首奏鳴曲是作曲家于1778年在巴黎寫成的，當(dāng)時他才22歲。18世紀(jì)下半葉，一些歐洲作曲家對異國風(fēng)味的音樂發(fā)生了濃厚的興趣，莫扎特在他的這部鋼琴奏鳴曲里也寫了一段異國風(fēng)味的曲調(diào)作為第三樂章，在這段音樂前面有“土耳其風(fēng)”幾個字，并且將具有進行曲風(fēng)格主題貫穿全曲，土耳其進行曲由此得名。這個主題模仿了土耳其軍樂明朗、雄壯的特點，在大調(diào)上以進行曲節(jié)奏三次出現(xiàn)，這就決定了樂曲進行曲的性質(zhì)。用回旋曲式寫成。2曲式結(jié)構(gòu)圖二部式 二部式 二部式A B C B A B-結(jié)尾（綜合材料）（三段式） （樂段） （三段式）三部式3音樂本體分析（略）五 小結(jié)六 版書設(shè)計回旋曲式一 概念A(yù)+B+A+C+A+D+AA二 特點三 分類a曲式結(jié)構(gòu)規(guī)模的大小分為：小型回旋曲式和典型回旋曲式b按照主題材料的構(gòu)成：單主題和對比主題c按照主部和插部的順序：從主部開始的回旋曲（A+B+A+C+A+