鋼筆速寫的手繪基礎(chǔ).doc

鋼筆畫的造型基礎(chǔ) 一、造型基本功的內(nèi)容 造型藝術(shù)在基本功的內(nèi)容方面有共同的要求。廣義地講分“內(nèi)功”和“外功”，二者缺一不可。所謂內(nèi)功指的是思維方法、真摯的情感、經(jīng)歷、學(xué)問等等，它屬于修養(yǎng)范疇。所謂外功指的是精湛的技藝、手法，它屬于專業(yè)技能范疇?？釔鬯囆g(shù)，鉆研精神，嚴(yán)肅誠實(shí)的工作態(tài)度是作為一個(gè)藝術(shù)家的首要前提。 二、鋼筆畫的基本功 線條是鋼筆畫主要表現(xiàn)手法，如何熟練掌握、靈活運(yùn)用、巧妙發(fā)揮，是鋼筆畫的主要基本功。 1 線條 鋼筆是表達(dá)線描的工具，對線條必須賦予“質(zhì)”的屬性。通過運(yùn)筆動(dòng)作變化，如：順逆、轉(zhuǎn)折、疾徐、頓挫、顫動(dòng)、精細(xì)、連斷、方圓、虛實(shí)、光毛等，以表現(xiàn)對象的力感和美感。這是鋼筆畫在形式美感方面對線條質(zhì)量的基本要求。 2 排線 排線主要在形體塊面中制造明暗層次，通過排線的多樣變化以表現(xiàn)物體的立體感。因此，要研究排線的韻律和節(jié)奏：諸如疏密、粗細(xì)、交叉、重疊和方向等變化所產(chǎn)生的畫面美感。 3 概括 鋼筆畫是素描的一種表現(xiàn)形式，由于工具材料的限制，不能像鉛筆畫、木炭畫那樣可以自由地層層添加、反復(fù)修改來再現(xiàn)物體細(xì)微的明暗變化。要把眼見畫面豐富的明暗轉(zhuǎn)為運(yùn)用鋼筆排線來表現(xiàn)，惟有進(jìn)行藝術(shù)處理，概括相鄰的層次，而又能畫出與自然調(diào)子相近的對比關(guān)系來表現(xiàn)形象。也就是說，減少（甚至忽略不計(jì)）相鄰面及周圍面的明度層次，從而充分體現(xiàn)清晰峻銳、質(zhì)樸明凈、黑白分明、簡潔概括的畫面特點(diǎn)。 4 工具運(yùn)用 各畫種有其獨(dú)特的藝術(shù)效果、表現(xiàn)技巧和特殊魅力，關(guān)鍵在于專業(yè)工具特殊性能的運(yùn)用與發(fā)揮。為此要做大量的練習(xí)，使眼、手在腦的指揮下，每一筆都充滿著感情的流露，手中的工具就會(huì)成為你身心的一部分，筆尖就成為你手指的神經(jīng)末梢，十分靈敏而精確。感情的起伏、手法的微妙變化就能在筆尖上反映出來。 鋼筆畫的表現(xiàn)方法 鋼筆畫的表現(xiàn)方法基本上離不開線條畫法、明暗畫法和綜合畫法三種。 （1） 線條畫法 線條畫法又稱線描，它是既古老也是最現(xiàn)代的描寫形式。在表現(xiàn)手法上舍去或削弱光影、明暗等對物象所造成復(fù)雜的關(guān)系，用線條表現(xiàn)物象與空間的交接邊緣（外輪廓）、用線條表現(xiàn)這一面與那一面過渡或銜接（稱內(nèi)輪廓）。做到細(xì)心觀察和體驗(yàn)，注意線條的來龍去脈，看它從哪里來，到哪里去，兩線怎樣相交、怎樣銜接以及上下、左右、前后關(guān)系。通過運(yùn)筆快慢、順逆、頓挫、圓轉(zhuǎn)、方折，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。 表現(xiàn)物象的質(zhì)感也是靠運(yùn)筆的控制來達(dá)到。如運(yùn)筆平穩(wěn)，線條光潔，稱實(shí)線，表示質(zhì)地堅(jiān)硬；運(yùn)筆細(xì)而快，線條疏松，稱虛線，表示質(zhì)地輕軟；運(yùn)筆轉(zhuǎn)折圓柔，表示軟；運(yùn)筆快而流暢，表示活潑；運(yùn)筆慢而頓挫，表示穩(wěn)固；運(yùn)筆平穩(wěn)、粗細(xì)均勻，表示嚴(yán)謹(jǐn)。 線條畫法除了要注意運(yùn)筆方法外，還要研究線條的組織方法。獨(dú)線不成形，一條線畫得再好只不過是條漂亮的線，不能反映任何形象，幾條線在一起就應(yīng)分清哪些是主要的，應(yīng)該強(qiáng)化；哪些是偶然的，可以舍棄；有些雖是主要的，但從畫面整體考慮可以減弱，使畫面在線條分布方面有疏密變化，在物象與空間、形狀與面積方面有大小對比。線條疏密組織方法沒有一定程式，離開了描寫對象的形體和切身感受，單純從方法上尋找，不會(huì)得到滿意的答案。意大利雕塑家米開朗基羅說“要感覺到筆隨形轉(zhuǎn)這一原則多么永恒、常用常新?！?（2） 明暗畫法 三大面五調(diào)子是明暗變化的規(guī)律，由于各畫種及其使用工具材料的差異，表現(xiàn)這一規(guī)律深入程度必然有所不同，尤其鋼筆畫遠(yuǎn)不如鉛筆畫、木炭畫可以自由表現(xiàn)細(xì)膩的明暗層次，因此必須掌握概括的處理方法。 明度遞減白紙的亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及光源亮度，然而確可以魔術(shù)般地描繪出強(qiáng)烈的光感。這就是明度遞減所產(chǎn)生的效果。如物體受光后產(chǎn)生受光面、灰面、和背光面，它們之間色調(diào)比例級(jí)差的關(guān)系為10：40：20；用鉛筆、木炭筆描繪時(shí)可表現(xiàn)為5：20：10的色調(diào)比例級(jí)差范圍；然而用鋼筆表現(xiàn)只能達(dá)到2：8：4的色調(diào)級(jí)差程度，這在繪畫中稱明度遞減，關(guān)系不變。鋼筆畫亦不例外。所謂看關(guān)系、畫關(guān)系就是指的這個(gè)涵義，明度遞減法對于色彩畫同樣具有普遍的指導(dǎo)意義。 樹立色平面觀念。 明度遞減作為明暗造型的觀察方法，普遍適用于各畫種。然而，用這方法去指導(dǎo)實(shí)踐時(shí)還要樹立色平面觀念。即將實(shí)際所見的豐富明暗漸變，經(jīng)歸納概括為幾個(gè)不同明度的平面層，該平面層稱色平面。通常分三個(gè)區(qū)域： a. 高明度的亮色平面區(qū)。 凡與高明度相近的均歸納在此區(qū)域（一般指受光部）。 b中明度的亮色平面區(qū)。 凡與中明度相近均歸納在此區(qū)域（一般指灰面）。 c.低明度的深色平面區(qū)。 凡與低明度相近的均歸納在此區(qū)域（一般指背光部和投影）。 將復(fù)雜而豐富的明暗變化控制在一定的區(qū)域內(nèi)，這就極大地有助于作畫全過程始終在整體概念的指導(dǎo)下深入刻畫局部，在畫局部時(shí)一刻也不脫離整體。法國雕塑家羅丹對作品的整體性有十分精辟的論斷，他說：“一件真正完美的藝術(shù)品，沒有哪一部分是比整體更加重要的。”整體是一切藝術(shù)之魂，沒有整體意識(shí)，任何方法都畫不出成功之作。 突出重點(diǎn)，分辨虛實(shí)。 作畫最忌沒有重點(diǎn)，不分虛實(shí)，處處詳盡周到。因此，畫前應(yīng)明確你所感受到的對象美體現(xiàn)在哪里，并以此確定趣味中心（又可稱表現(xiàn)中心或吸引中心），并把描寫形式和方法都圍繞這一中心。通常有如下三種處理方法： a. 趣味中心放在受光部。 運(yùn)用增加亮色平面層次，減少灰色和深色平面層次。 b. 趣味中心放在背光部。 運(yùn)用增加深色平面層次，減少灰色和亮色平面層次（亮色平面可以用留白來表現(xiàn)）。 c. 趣味中心放在中間灰調(diào)。 運(yùn)用增加灰色平面層次，減少深色平面和亮色平面層次（亮色平面可以留白）。 為熟練掌握這一方法，初習(xí)者應(yīng)多練習(xí)，可根據(jù)實(shí)物，也可選用照片，先用水粉黑色與白色在紙上繪制色平面稿，然后保持明度不變，再將其轉(zhuǎn)化為鋼筆線影調(diào)。 （3） 綜合畫法 在線條和明暗畫法的基礎(chǔ)上可以產(chǎn)生一種綜合畫法，大多數(shù)的鋼筆畫均采用此法。即在畫面上以線條為主稍加明暗襯托，或以明暗為主加線條勾勒，故此法又稱為線面結(jié)合的畫法。這種畫法能各避其短而揚(yáng)其所長，具有較大的靈活性和自由性，因此應(yīng)用十分廣泛。作者可根據(jù)個(gè)人愛好和當(dāng)時(shí)的感受選定。具體應(yīng)用時(shí)應(yīng)將線面同步或交替進(jìn)行，以免結(jié)合生硬。 畫家必須重視技法的修煉，但不要為技法而技法。因?yàn)椋瑢W(xué)習(xí)技法不是目的，而是作為表達(dá)你對對象的認(rèn)識(shí)和理解并轉(zhuǎn)化為具有美感的藝術(shù)形象的手段。為此，就博采多聞，努力學(xué)習(xí)多種畫法，不斷豐富自己的表達(dá)能力。法國畫家德拉克羅瓦曾說：“許多畫家的失敗，僅僅是他們只接受一種畫法，而指責(zé)其他所有的畫法。必須研究一切畫法，而且要不偏不倚地研究；只有這樣，才能保持自己的獨(dú)立性，因?yàn)槟銓⒉粫?huì)跟著某一個(gè)藝術(shù)家跑。”他又說：“應(yīng)該做一切人的學(xué)生，而同時(shí)才能不是任何人的學(xué)生；應(yīng)該把一切學(xué)到的功課化為自己的財(cái)產(chǎn)?！边@應(yīng)該是我們學(xué)習(xí)畫法的同發(fā)點(diǎn)。 鋼筆建筑風(fēng)景畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練 一、 線條 二、 排線 三、 幾何形體的演變及規(guī)律 四、 形體結(jié)構(gòu)與透視 五、 明度基調(diào)構(gòu)思 六、 寫生訓(xùn)練 1 石膏立方體寫生 2 立方體、蘋果切面體在不同光照下的明暗畫法 3 簡單物體的寫生 4 不同顏色的立方體寫生 5 基本功的每日練習(xí) （1） 包和鞋的專項(xiàng)強(qiáng)化練習(xí) 將生活中各種款式的包和鞋作為強(qiáng)化練習(xí)的內(nèi)容，容易收到良好的學(xué)習(xí)效果。包的造型優(yōu)美，帶子自然下垂，結(jié)構(gòu)既統(tǒng)一又有變化，富有美感。 不同品牌、款式的鞋是一項(xiàng)有一點(diǎn)難度但又容易取得成效的練習(xí)，除了就表現(xiàn)一雙鞋的尺碼一致和左、右及材質(zhì)的差異外，更主要需描繪出鞋帶細(xì)部的穿插關(guān)系。 （2） 生活用品的寫生練習(xí) 在我們的生活周圍，可畫的物品很多，例如，廚房用具、文體用品、勞動(dòng)工具、中西樂器、名類器皿等等。這些物體大都由造型設(shè)計(jì)師按人體工學(xué)原理結(jié)合使用功能和美的要求精心設(shè)計(jì)而成。對于這些習(xí)以為常的物品，當(dāng)你細(xì)心觀察并描繪出細(xì)微的特征后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其美的所在。這是訓(xùn)練辨別微妙差異和對比的敏感性練習(xí)，對于今后寫生內(nèi)容由簡到繁、由小到大奠定了基礎(chǔ)。 （3） 手的專項(xiàng)強(qiáng)化練習(xí) 對手的寫生是一項(xiàng)有趣而又有難度的練習(xí)。有趣的是不同年齡和從事不同職業(yè)的手，做名種動(dòng)作的手都能傳達(dá)細(xì)膩的表情和人物的性格，有難度的是手的關(guān)節(jié)多而靈活，不容易掌握，需要反復(fù)練習(xí)，這要有毅力。毅力是藝術(shù)家在成長過程中必需的，正如古人有句名言：“故書不厭百回讀，熟讀深思子自知?！碑嬍值木毩?xí)就作為每日練習(xí)的內(nèi)容之一，努力達(dá)到能憑記憶默畫出來。正如音樂家要從“樂譜中解放出來”是同樣的道理。 （4） 全身人物的速寫練習(xí) 在練習(xí)畫手的基礎(chǔ)上接著畫全身人物速寫，經(jīng)教學(xué)實(shí)踐完全能取得很好的效果，同時(shí)能促進(jìn)建筑風(fēng)景畫技巧的提高。練習(xí)方法應(yīng)由靜到動(dòng)，由簡到繁，練習(xí)多了作畫的速度也會(huì)由慢而快。因速寫的時(shí)間短促，畫前須想好畫什么，怎么畫。畫什么？畫美的造型，典型的動(dòng)態(tài)。怎么畫？抓住主要的動(dòng)態(tài)線和衣服帖在身上的線。突出重點(diǎn)，同時(shí)應(yīng)該掌握重心轉(zhuǎn)移的規(guī)律，下筆肯定有力，以最簡單的手段獲得最大的表現(xiàn)力。 （5） 臨摹 對于每一位初學(xué)美術(shù)的朋友都會(huì)面臨一個(gè)選擇，從寫生開始還是從臨摹開始？這個(gè)問題從兩方面去認(rèn)識(shí)。在寫生在要在二度的平面描繪三度空間的物體，需要發(fā)揮想像力，將這張紙想象為一個(gè)具有空間的窗口，在這個(gè)空間中畫出的每一根線和每一塊面都應(yīng)像雕塑家在空間中塑造形體的感覺，因此，你的觀察力、表現(xiàn)力在豐富的對象面前會(huì)創(chuàng)造出自