室內效果圖表現(xiàn)技法期末考試題目匯總.doc

室內效果圖表現(xiàn)技法題庫一 單項選擇題（將你認為正確答案的字母代號填在括號內。）1一點透視最早的發(fā)現(xiàn)者是（ D ）A. 柯布西埃B. 皮拉內西C. 米開朗琪羅D. 萊昂納多達芬奇2. 17世紀的（ C）建筑時期，圖像的表現(xiàn)偏離了文藝復興時期的莊重典雅與和諧，而是呈現(xiàn)出一種極度奢華的狀態(tài)。A. 維多利亞和巴洛克B. 維多利亞和洛可可C. 巴洛克和洛可可D. 荷蘭風格派和新藝術運動3. 公元1世紀羅馬工程師馬可維特魯威（Marcus Vitruvius）在建筑十書中將（B ）概括為透視方法的一種，與（ ）（ ）共同構成了制圖的三大表現(xiàn)方法。A. 透視法、平面圖、立面圖B. 布景法、平面圖、立面圖C. 短縮法、布景法、立面圖D. 布景法、透視法、平面圖4. 手繪表達圖像可分為（ D ）A. 直觀性圖像表達、思維性圖像表達、抽象性圖像表達B 客觀性圖像表達、直觀性圖像表達、抽象性圖像表達C. 思維性圖像表達、抽象性圖像表達、交流性圖像表達D. 直觀性圖像表達、思維性圖像表達、交流性圖像表達5. 隋唐時期的圖像作品如敦煌壁畫中延續(xù)了（ A ）A. 斜面平行法B. 正面平行法C. 界畫D. 幾何平行法6. 直觀表達圖像三大類型主要分為（C ）A. 平面圖、立面圖、軸測圖B. 制圖、透視圖、軸測圖C. 平面圖、透視圖、軸測圖D. 平面圖、透視圖、制圖7.包豪斯反對的是（ B ）A. 反對摒棄傳統(tǒng)的透視效果圖B. 反對藝術學院古老的教育體制C. 反對適合社會工業(yè)生產需要的人才D. 反對學生通過模型表達設計8.在餐飲空間的表現(xiàn)中，視點的經驗高度為（ A ）左右，低于人的一般視點高度，這樣是為了便于刻畫天花板及立面的設計而減少因重復刻畫樣式統(tǒng)一的桌椅而帶來的麻煩。A. 1.2米B. 1.1米C. 0.8米D. 1.4米9.( C )透視學迎來其發(fā)展的黃金時期。A. 公元13世紀B. 公元17世紀C. 公元15世紀D. 公元19世紀10.景觀表現(xiàn)中透視點大多高于人的一般視點高度，以（ B ）為宜，因為此種透視點能充分地反映景觀中各種景物前后之間的關系，但又不是十分脫離人的習慣視點。A.1.5至2.0米B. 2.0至2.5米C.2.5至3.5米D.4.5至5.5米11.宋代（ A ）是由官方頒布的一套適用于估算工程用料的預算定額標準，濃縮了中國木構架建筑營造的高超技巧，體現(xiàn)了唐宋以來經濟高度發(fā)展對建筑營造工程的深度影響。 A.營造法式B.元祐法式C.萬有文庫D.法式12.（ B ）盛行于16世紀晚期，裝飾風格繁瑣奢華，畫面中的物品從材質到光影都追求真實，體現(xiàn)了上等階層奢侈浮華的生活狀態(tài)。A.巴洛克風格B.維多利亞風格C.洛可可風格D.荷蘭風格派13.思維性圖像表達的作用包括（ A ）A.模擬、編輯、圖解B.體量、環(huán)境、光照C.空間、局部、拆解D.變化、程序、模擬14.真正科學嚴謹?shù)耐敢暦▌t的出現(xiàn)是在（ B ）時期A.法國歌特盛行時期B.意大利文藝復興時期C.新石器時期D.古羅馬時期題庫二 二、判斷題（判斷正誤、正確的在題后括號內劃，反之劃。）1.西方的美學思考是建立在“本于物”的基礎之上。（ ）2.麥克筆適用于表現(xiàn)自然一些的材料，如石材、磚、木材等等。（ ）3.作為一名立志于建筑表現(xiàn)的設計師而言，養(yǎng)成一種對周圍城市環(huán)境有意識觀察與思考的能力是必需的。（ ）4.住宅類建筑多形體現(xiàn)代，科技感較強，適合在晴朗、陽光燦爛的都市環(huán)境中。（ ）5.建筑的手繪表現(xiàn)技法注重的并不是逼真的細節(jié)，而是整體氛圍的感染力。（ ）6.手繪所表達的圖像是客觀景象與作者心中所想的結合體。（ ）7.真正嚴謹?shù)耐敢暦▌t，在中世紀法國歌特時期悄然出現(xiàn)。（ ）8.顧愷之的洛神賦圖中可以清晰的看到“正面平行法”的應用。（ 9.中國的美學思考從“本于心”出發(fā)，強調通過作品體現(xiàn)創(chuàng)作者的心境和對環(huán)境的感受。（ ）10.鉛筆和彩色鉛筆適用于表現(xiàn)自然一些的材料，如石材、磚、木材等等。（ ）11.辦公類建筑形體渾厚，氣質沉穩(wěn)、大氣，表現(xiàn)時可以選擇大雨滂沱、深秋的黃昏、雨后初晴等較為特別的天氣。（ ）12.感官無法思考，理解無法看到，只有兩者聯(lián)合才能產生知識。（ ）13.真正嚴謹?shù)耐敢暦▌t，在中世紀法國歌特時期悄然出現(xiàn)。（ ）14.設計表達“作為圖像”可以分為：直觀性圖像表達、思維性圖像表達、交流性圖像表達。（ ）15.表現(xiàn)圖中各要素之間的關系是客觀事物的主觀認識之后的圖像化。（ ）16.西方的美學思考是建立在“本于心”的基礎之上。（ ）17.真正嚴謹?shù)耐敢暦▌t，在意大利文藝復興時期時期悄然出現(xiàn)。（ ）18.鉛筆作為表現(xiàn)力最豐富的工具適用于多種材料的質感表現(xiàn)。（ ）19.表現(xiàn)圖是一種在紙面上表現(xiàn)三位乃至四維空間的圖像。（ ）20.感官無法思考，理解無法看到，因此二者是獨立存在的。（ ）21.設計師要面對設計圖像的可控性和實體的不可控因素。（ ）22.顧愷之的洛神賦圖中可以清晰的看到“斜面平行法”的應用。（ ）23.一點透視法最早的發(fā)現(xiàn)者是米開朗琪羅。（ ）24.丟勒在他的著作圓規(guī)直尺測量法一書中，用銅版畫介紹了求得正確透視圖而設計的幾種不同的裝置。（ ）25.宋代萬有文庫是由官方頒布的一套用于估算工程用料的預算定額標準，濃縮了中國木構架建筑營造的高超技巧，體現(xiàn)了唐宋以來經濟高度發(fā)展對建筑營造工程的深度影響。（ ）26.庫哈斯所著建筑表現(xiàn)手冊中的觀點，從功能方面分析，將表達圖像分解為描述、形式設計、理論、結論四個步驟。（ ）27.表現(xiàn)圖中各要素之間的關系是客觀事物的主觀認識之后的圖像化。（ ）題庫三 三、名詞解釋（每小題 7分）1.巴黎美術學院派西方圖像表現(xiàn)在19世紀下半葉進入了多元化時期，文藝復興時期的透視圖表現(xiàn)方法受到了挑戰(zhàn)，出現(xiàn)了一個否定透視表現(xiàn)，重視平立面繪圖技巧的新流派。2.線條線的組織和駕馭是手繪技巧最重要的因素，是呈現(xiàn)效果最直接的方式，線的疏密、層次、肌理能反映事物的體積、空間、氛圍、光線、情感。3.草圖紙草圖紙主要是卷軸式半透明紙，專門用于繪制草圖或設計分析圖，是設計是必備的用品，其半透明的特性有助于畫稿反復拷貝、修改，最終形成完善的底稿，也可以幫助設計師不斷鑒別分析設計組織關系。4.硫酸紙主要用于描圖或施工圖打印，也可以利用它拷貝畫稿，用彩色鉛筆或麥克筆著色，效果清新淡雅。5.硬筆鉛筆、鋼筆等不同類型的硬筆呈現(xiàn)的線形變化是有差別的，正是這種差別造就了硬筆豐富的表現(xiàn)力。硬筆的主要手段是勾線，利用線的疏密表現(xiàn)體積。6. 氈頭筆一種油性的記號筆，筆尖較粗，墨跡濃郁，能形成強烈的對比效果。7.勝概圖17世紀，在法國出現(xiàn)的用來描繪名勝古跡的表現(xiàn)圖。它的創(chuàng)新特點在于它升高了視點，提高了視平線這種鳥瞰式的圖面表現(xiàn)方式，清晰地傳達著景觀、建筑之間的關系以及每處場所的地方風韻特征。8.維多利亞風格盛行于16世紀晚期，裝飾風格繁瑣奢華，畫面中的每一個物品從材質到光影都追求真實，這類表現(xiàn)圖不僅僅是一張設計手繪表現(xiàn)圖，更是一幅精美絕倫的繪畫作品，通過表現(xiàn)圖反映了當時盛行的維多利亞室內裝飾風格，體現(xiàn)了上等階層奢侈腐化的生活狀態(tài)。9.現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義是指20世紀以來，對古典主義和巴黎美術學院表現(xiàn)風格的一次突破，建筑圖更多的不再是單純表現(xiàn)建筑的符號或工具，而演變?yōu)橐环N表達設計思考過程和體驗設計的特殊語言。10.麥克筆手繪表現(xiàn)中最常用的著色工具，其色彩透明，濃郁且揮發(fā)性強，主要有水性和油性兩類。11.設計繪圖一種通過有規(guī)律投射并符合要求的假象圖形表現(xiàn)想象物體的狀態(tài)，它具有明顯的現(xiàn)實關聯(lián)性，其設計的物質空間人制度是高于畫面本身的，與藝術作品不同，他們大多是脫離物質世界可以被獨立審視的。12.線條線的組織和駕馭是手繪技巧最重要的因素，是呈現(xiàn)效果最直接的方式，線的疏密、層次、肌理能反映事物的體積、空間、氛圍、光線、情感。手繪效果圖需要注意的幾個問題手繪效果圖是運用較寫實的繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內空間結構與造型形態(tài)，它既要體現(xiàn)出功能性又要體現(xiàn)出藝術性。手繪效果圖是用繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內設計的構想語言，它受描繪對象的生產工藝性所制約。而一般繪畫作品則著重于感性觀念的創(chuàng)作，注重形態(tài)的真實性，但手繪效果圖要運用理性的觀念來作圖，因此又比較注重工具的使用（如繪圖儀器、尺、模板等），所以手繪效果圖的繪畫相對來說是理性與感性的結合體。在手繪效果圖時，應該將重點放在造型、色彩和質感的表現(xiàn)上，另外還應注意設計思路、構圖布局。1。造型是空間設計的基礎，是繪制效果圖的第一步首先要運用透視規(guī)律來表現(xiàn)物體的結構，搭建空間框架，然后再運用藝術性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設計者的意圖。在繪制造型過程中，重點在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必須用明暗關系來處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調的運用可根據(jù)設計效果的需要進行概括和簡化。 在實際設計表現(xiàn)中， 要根據(jù)效果圖的不同用處，來選擇復雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達你的設計構想。2。色彩是體現(xiàn)設計理念、豐富畫面的重要手段一般效果圖的色彩應力求簡潔、概括、生動，減少色彩的復雜程度。為增強藝術效果，有的色彩效果圖可以運用有色紙做底色來表現(xiàn)， 一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時間、 三是可以很好的進行色彩統(tǒng)一，增強繪畫性、趣味性。用色彩表現(xiàn)效果圖時，不僅表現(xiàn)色彩的關系、物體明暗關系，還要注意表現(xiàn)出不同材質的質感效果。要根據(jù)不同表面材質的特征使用相應的運筆方式。如有的表面肌理不顯著， 運筆可保持同一方向， 涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。3。質感就是在視覺或觸覺中對不同物體特質的感覺在藝術中把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質感。質感的表現(xiàn)方法在室內手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設計成果的效果圖更真實、更具說服力。不同的物質其表面的自然特質稱天然質感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。（1）表現(xiàn)金屬質感。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強烈， 在表現(xiàn)光澤度較強的表面時，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應平行整齊，可用直尺來表現(xiàn)。（2）表現(xiàn)透明材料質感。玻璃(有色、無色)要掌握好反光部分與透過光線的多角性關系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來表現(xiàn)。（3）表現(xiàn)木材質感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂 一層木材底色，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質感自然流暢。（4）表現(xiàn)石材質感。石材在室內應用比較廣 泛其質地堅硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當畫出石材的紋理。（5）表現(xiàn)皮革與塑料質感。皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時要自然均勻。4。設計思路與構圖布局正確地把握設計的立意與構思，深刻領會設計意圖是學習表現(xiàn)圖技法的首要著眼點。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識和文化藝術