論非線性思維在電視節(jié)目編輯中的作用-電視電影論文

1、論非線性思維在電視節(jié)目編輯中的作用-電視電影論文        中國 摘要非線性編輯系統(tǒng)背后所體現(xiàn)出的非線性思維方式，給電視節(jié)目編輯人員的節(jié)目創(chuàng)作理念、節(jié)目構(gòu)思方式以及詳細(xì)的操作方法等均提出了新的要求，電視編輯人員的思維方式及時(shí)完成由線性向非線性的轉(zhuǎn)變，無疑將為電視節(jié)目推陳出新、贏得更多觀眾提供新的契機(jī)。 關(guān)鍵詞非線性思維電視蝙輯節(jié)目創(chuàng)新 2006年初，脫胎于電影無極的 網(wǎng)絡(luò) 短片一個(gè)饅頭引發(fā)的血案成為人們熱烈追捧的一起重要“媒介事件”。并逐漸從網(wǎng)絡(luò)延伸到傳統(tǒng)媒體，引發(fā)了人們的各種討論。有報(bào)道指出，一個(gè)饅頭引發(fā)的血

2、案是胡戈在“迷”上非線性編輯之后的練手之作。從某種角度來說，“饅頭”的火爆，折射出了當(dāng)今社會(huì)大眾文化的 發(fā)展 趨勢和審美取向，同時(shí)，也使得非線性編輯及其思維方式進(jìn)入大眾的視野。引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的觀賞愛好和探究動(dòng)力。正如麥克魯漢所說，“媒介即訊息”。一項(xiàng)新媒介技術(shù)的誕生并投入運(yùn)用，往往會(huì)引起媒介形態(tài)和媒介操作理念的革命。因此，我們不由得思考：伴著非線性編輯系統(tǒng)在各級電視臺(tái)的廣泛運(yùn)用，會(huì)給電視編輯提出了哪些新的要求?電視編輯人員如何借鑒非線性思維，完成節(jié)目內(nèi)容和形態(tài)的創(chuàng)新，從而在受眾注意力稀缺的年代有效地吸引他們的眼球?本文試就此作一探討。 一、非線性思維的特質(zhì) 人類的實(shí)踐方式?jīng)Q定著思維方式。伴著非

3、線性編輯系統(tǒng)在各級電視臺(tái)的廣泛應(yīng)用，電視編輯的操作平臺(tái)完成了數(shù)字化、信息化和網(wǎng)絡(luò)化，與此相順應(yīng)的是一種非線性的思維方式。因此，編輯人員的思維方式相應(yīng)地完成由傳統(tǒng)的線性思維向非線性思維的轉(zhuǎn)變，就成為一種必然。 從理論上講，思維，是人對客觀世界進(jìn)行觀察、分析、判斷的綜合認(rèn)知運(yùn)動(dòng)過程。思維活動(dòng)由思維主體、思維客體、思維工具三個(gè)要素構(gòu)成。這三個(gè)要素及其變化制約著人們的思維活動(dòng)，要素之間的相互作用形成不同的思維方式。思維方式是表征人們思維活動(dòng)不同特點(diǎn)、不同類型的一個(gè) 哲學(xué) 范疇。它標(biāo)志著肯定 歷史 階段上人們理性認(rèn)識的趨勢和方向，從總體上規(guī)范著人們的思維活動(dòng)，具有普遍的指導(dǎo)性和范例性。線性思維就是按照思

4、維客體的線性發(fā)展過程來思考、推理其各組成要素中的內(nèi)在聯(lián)系和因果關(guān)系的思維方式。線性思維的特點(diǎn)是簡樸明了、邏輯性強(qiáng)、便于敘述，缺點(diǎn)是過于簡化、創(chuàng)造性弱。而把思維客體作為非線性系統(tǒng)進(jìn)行思考的方式，稱為非線性思維。就是從思維客體運(yùn)動(dòng)過程中某一片斷或因素聯(lián)系到其它事物或因素，并思考兩者或多者之間相互影響、相互制約關(guān)系的思維方式。非線性思維的特點(diǎn)是多元性、開放性、立體性、交互性、整合性、發(fā)散性等。實(shí)際上，非線性思維是更符合客觀物質(zhì)世界本質(zhì)特征的一種思維方式。伴著 現(xiàn)代 科技實(shí)踐的進(jìn)步和后現(xiàn)代哲學(xué)的發(fā)展， 科學(xué) 思維、管理思維、 藝術(shù) 思維(包括電視編輯思維)等都開始自線性向非線性轉(zhuǎn)變。 電視編輯在電視節(jié)

5、目制作過程中居于中心位置，而電視編輯的決定性因素則是電視編輯思維。電視編輯的思維方式直接影響著電視作品的最終質(zhì)量。伴著信息科技的不斷發(fā)展，數(shù)字化裝備不斷被引入電視制作領(lǐng)域，為電視節(jié)目創(chuàng)作提供了新的技術(shù)性手段和廣闊的創(chuàng)作空間。其中，非線性編輯系統(tǒng)可說是電視節(jié)目制作數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的最新成果。非線性編輯系統(tǒng)的引入，給電視編輯思維提出了新的要求，對電視節(jié)目創(chuàng)新具有重要的啟發(fā)意義。 二、非線性思維在電視節(jié)目編輯中的重要作用 電視編輯思維，從心 理學(xué) 的角度看。是指在電視節(jié)目制作過程中，電視編輯對來自各方面的視頻、音頻、文本等信息進(jìn)行剪輯、搭配、加工等處理時(shí)大腦所進(jìn)行的高級意識活動(dòng)。電視編輯思維的主要對象

6、(思維客體)是視頻、音頻和文本信息，其主要方法和技術(shù)手段(思維工具)是剪輯、搭配和加工等。非線性編輯系統(tǒng)的引入，給電視編輯思維提出了一些新的要求。 首先，非線性思維突破了傳統(tǒng)蒙太奇理論中鏡頭剪輯原則的限制，要求電視編輯采用更加靈活多樣的方法與技巧完成視頻、音頻、文本等信息的重新搭配，并能產(chǎn)生強(qiáng)烈的審美效果。在目前的技術(shù)條件下。非線性編輯系統(tǒng)一般由 計(jì)算 機(jī)主機(jī)、視音頻處理卡、大容量高速素材硬盤及視音頻編輯軟件組成。非線性編輯系統(tǒng)所運(yùn)用的記錄介質(zhì)是硬盤。與傳統(tǒng)的線性編輯從磁帶到磁帶的操作方式不同，對于拷貝到硬盤上的素材，在編輯時(shí)不用考慮制作節(jié)目的順序和長度，可對素材隨意進(jìn)行剪輯和編輯，并能夠在硬

7、盤中實(shí)時(shí)完成。其突出的長處在于：編輯時(shí)可以任意剪切素材的順序和長度，而不影響最終的圖像質(zhì)量，電視節(jié)目編輯創(chuàng)作可以盡情自由發(fā)揮；集編輯臺(tái)、字幕機(jī)、絕技臺(tái)、調(diào)音臺(tái)等多種裝備功能于一身，集成度高，成本節(jié)約等等。有研究認(rèn)為，。非線性編輯的整個(gè)工作流程趨向于體現(xiàn)一種微觀的、分離的、獨(dú)立的信息個(gè)體的確立，從而在技術(shù)上呈現(xiàn)出離散性特征。這種技術(shù)上的離散性加上當(dāng)代社會(huì)審美心理的離散性。從根本上改變了傳統(tǒng)電視編輯的思維理念，生發(fā)出了一種“無意義”的聲畫結(jié)構(gòu)方式，這對主要基于鏡頭與鏡頭之間或鏡頭元素之間“意義關(guān)系”的蒙太奇理論在肯定程度上提出了挑戰(zhàn)。蒙太奇理論經(jīng)歷了復(fù)雜的演變過程。一般來說，“蒙太奇”這一概念可包

8、括三層含義：一種獨(dú)特的形象思維方法，即蒙太奇思維；作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與搭配的全部藝術(shù)技巧；作為電影剪輯的詳細(xì)技巧的技法。電影大師愛森斯坦的理性蒙太奇主張?jiān)趦蓚€(gè)鏡頭的線性搭配中產(chǎn)生矛盾碰撞來造成新的意義，強(qiáng)調(diào)前后鏡頭的意義聯(lián)系與搭配。可以說，傳統(tǒng)的蒙太奇理論是建立在線性思維的基礎(chǔ)上的，前后鏡頭、場面和段落之間的搭配在意義上必須肯定聯(lián)系。但是，非線性編輯呈現(xiàn)出的是一種非線性或離散性的特征，前后并不肯定具有意義上的因果關(guān)系或時(shí)空上的順承關(guān)系。此時(shí)，傳統(tǒng)的蒙太奇理論已不能完全概括和解釋非線性編輯的這種離散性。所以。新的蒙太奇理論的產(chǎn)生已經(jīng)成為電視編輯實(shí)

9、踐的一種迫切需要。 其次，非線性編輯在編輯意識、編輯思維和編輯操作等層面也提出了新的要求。 編輯意識，指編輯主體所持有的一種對編輯客體的系統(tǒng)化了的、自覺的、伴伴著情感體驗(yàn)且具有能動(dòng)性的心理反映形式。可以從不同的角度來理解：一是對自身主體地位的認(rèn)識，也就是編輯對自我角色定位的認(rèn)識；二是對編輯客體的認(rèn)識；三是對編輯活動(dòng)過程的認(rèn)識；四是對編輯所觸及的社會(huì)關(guān)系的認(rèn)識。由于非線性思維所具有的去中心化、平面化和立體化的特點(diǎn)，就要求編輯主體對客體的認(rèn)識、對主體自身的認(rèn)識和對主客體關(guān)系的認(rèn)識都要隨之變化。詳細(xì)地講，編輯主體要樹立受眾中心意識、服務(wù)意識、互動(dòng)意識、平民意識和貼近意識，而不能高高在上。 編輯思維，

10、是編輯工作者在編輯活動(dòng)中借助語言或其他符號手段完成的對客觀事物間接地概括地反映。編輯工作是一項(xiàng)創(chuàng)造性工作，創(chuàng)造性思維能力是電視編輯工作者孜孜以求的目標(biāo)。毫無疑問，非線性思維方式的引入，將會(huì)大大提高編輯工作的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。非線性思維強(qiáng)調(diào)思維的發(fā)散性、開放性、多維性、靈活性，這些為電視編輯創(chuàng)新提供了新的途徑。其中，發(fā)散性就是從一個(gè)目標(biāo)中心把思路向附近擴(kuò)散，進(jìn)行一系列與主要目標(biāo)相關(guān)的聯(lián)想和想象，多方面尋求解決問題的方案。這里，既包括由表及里、由此及彼的聯(lián)想，又包含創(chuàng)造性的想象。如一個(gè)饅頭引發(fā)的血案中，將在原作中并不特別突出的一個(gè)“饅頭”作為敘事的中心線索，由此出發(fā)對劇情加以重構(gòu)，完成了二個(gè)新穎而獨(dú)特的敘事過程。開放性就是在思維過程中不設(shè)定框架與邊界，可以加入與主題有關(guān)的各種元素，從而開擴(kuò)思路，完成創(chuàng)作。觀眾在解讀作品時(shí)，可以加入自己的想象，共同完成作品意義的解讀。多維性是相對于封閉的直線式思維而言的，也