《第20課口技》

1、洛桑學(xué)藝關(guān)于口技：雜技的一種。演員運(yùn)用口腔發(fā)聲技巧來模仿各種聲音。它能同時(shí)發(fā)出各種音響，這種技藝，清代屬“百戲”之一種，表演者多隱身在布?；蚱溜L(fēng)的后邊，俗稱“隔壁戲” ?，F(xiàn)代口技表演，演員不必隱身，改為借助擴(kuò)音器發(fā)出各種聲響，并且可以借助于動(dòng)作、手勢(shì)。 口技 林嗣環(huán) 1、林嗣環(huán)，字鐵崖，清朝福建晉江人，順治年間進(jìn)士。著有鐵崖文集等。虞初新志是清代張潮編寫的一部筆記小說，以鋪寫故事記敘人物為中心。全書20卷，所收多為明末清初訪擬傳奇故事之作，形式近于搜奇志異，并加評(píng)語，實(shí)際上是一部短篇小說集。林嗣環(huán)的口技一文被收入虞初新志秋聲詩自序。朗讀全文，注意紅顏色字的讀音。少頃（ ） 犬吠（ ）囈語（ ）

2、意少舒 （ ）曳（ ）屋許許（ ）聲 幾欲先走（ ）shofiyshoy hj夫齁聲起（ ）無敢嘩者（ ）叱大兒聲（ ）中間力拉（ ）huhuchjin 京中有善口技者。會(huì)賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。 遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，搖其夫語猥褻事。初不甚應(yīng)，婦搖之不止，則二人語漸間雜，床又從中戛戛。夫囈語。既而兒醒，大啼，夫令婦兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。夫起溺，婦亦抱兒起溺。床上又一大兒醒，絮絮不止。當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，床聲，夫叱大兒聲，溺桶中

3、聲，一齊奏發(fā)，眾妙畢備。滿堂賓客，無不伸頸側(cè)目，微笑默嘆，以為妙絕也 。既而夫上床寢，婦又呼大兒溺，畢，都上床寢。小兒亦漸欲睡。夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯魉魉鳎杵鲀A側(cè)，婦夢(mèng)中咳嗽之聲。賓客意少舒，稍稍正坐。 忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。 忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、

4、一扇、一撫尺而已。你能復(fù)述故事嗎？京中有善口技者。會(huì)賓客大宴，于 廳事 之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、擅長適逢正趕上舉行宴會(huì)在的設(shè)置，安放京城里有一個(gè)善于表演口技的人。一天，正好碰上有一家人大擺酒席請(qǐng)客，在客廳的東北角上安放了一個(gè)八尺寬的圍幕，這位表演口技的藝人坐在圍幕中，里面只放了一張桌子，一把椅子，一把扇子，大廳一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。 一塊醒木罷了?？腿藗儑谝黄?。過了一會(huì)兒，圍繞一會(huì)兒只通“座”靜悄悄的樣子只聽見圍幕里醒木一拍，全場(chǎng)都安靜下來，沒有一個(gè)敢大聲說話的。罷了遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既

5、而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而 嗚之。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地睡醒就說夢(mèng)話不久撫摸，安慰喂奶（動(dòng)詞）乳頭（名詞）并且，表順接嗚嗚地哼唱只聽到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的深巷里一陣狗叫聲，就有一個(gè)婦人被驚醒，打著呵欠，伸著懶腰，她的丈夫說著夢(mèng)話。一會(huì)兒小孩醒了，大哭著。丈夫也被吵醒。婦人拍著孩子，給他喂奶，孩子口里含著乳頭還是哭，婦人一面拍孩子一面嗚嗚的哼唱著哄他睡覺，哭也又一大兒醒，絮絮不止。當(dāng) 是 時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備。另連續(xù)不斷地說話正是這時(shí)候同時(shí)發(fā)出大聲呵斥又一個(gè)大孩子也醒了，嘮嘮叨叨地說個(gè)不停。這時(shí)候，婦人用手拍孩子的聲音，口中嗚嗚哼唱的聲音，小孩

6、子含著乳頭啼哭的聲音，大孩子剛剛醒來的聲音，丈夫呵斥大孩子的聲音，同時(shí)都響了起來，各種聲音都表演得惟妙惟肖。滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為 妙絕。未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯魉魉鳎^看默默的贊嘆認(rèn)為好極了不久停止隱隱地全場(chǎng)客人沒有一個(gè)不伸長脖子，偏著頭凝神地聽著，微笑著，暗暗贊嘆著，認(rèn)為好極了。不久，丈夫的齁聲響了起來，婦人拍孩子的聲音也漸漸地拍一會(huì)兒停一會(huì)兒。隱隱聽到老鼠悉悉索索的聲音，盆器傾側(cè)，婦夢(mèng)中咳嗽。賓客意 少 舒，稍稍正坐。忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。 翻倒傾斜心情稍微舒展?jié)u漸地突然呼喊碗盆等器物打翻的聲音，婦人在夢(mèng)中咳嗽的聲

7、音?？腿寺牭竭@里，心情稍微放松了，身子漸漸坐正了。忽然有一個(gè)人大聲喊道：“失火啦！”丈夫起來大叫，妻子也起來大叫。兩個(gè)孩子一起哭了起來，俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，霎時(shí)很多，表約數(shù)其中夾雜一起發(fā)出夾雜霎時(shí)間，成百上千的人喊起來，成百上千的小孩子哭了起來，成百上千的狗叫了起來，中間夾雜著劈里啪啦房屋倒塌的聲音，烈火燃燒而發(fā)出的爆裂聲，呼呼的風(fēng)聲，千百種聲音一起響了起來，還夾雜著成百上千人的求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其 一端；人有百口，拉即使手指（名）指出（動(dòng)）一種救火的

8、人們拉倒燃燒著的房子時(shí)一起用力發(fā)出的呼喊聲，在火中搶奪物件的聲音，潑水的聲音，凡是應(yīng)該有的聲音，沒有一樣沒有。即使一個(gè)人有上百只手，一只手有上百只手指，也不能明確指出哪一種聲音來；即使一個(gè)人有上百張嘴，擬聲詞口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股 戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。說出臉色舉起大腿打哆嗦幾乎一張嘴有上百條舌頭，也不能說出其中的一個(gè)地方來，在這種情況下，客人沒有一個(gè)不嚇得變了臉色，離開座位，揚(yáng)起衣袖，露出手臂，兩腿打哆嗦，幾乎都想爭先恐后地逃跑，逃跑忽然撫尺一下，群響畢 絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。消失停止撤掉代指演出者坐著表演的地方忽然醒木一拍，各種

9、聲音全都消失了。撤掉圍幕一看里面，仍只有一個(gè)人，一張桌子，一把椅子一把扇子，一塊醒木罷了。罷了全部重點(diǎn)字詞一、古今異義：1 會(huì)賓客大宴2 但聞屏障中撫尺一下3 當(dāng)是時(shí) 4 微聞?dòng)惺笞髯魉魉?5 賓客意少舒 6 稍稍正坐 7 中間力拉崩倒之聲8 雖人有百手 9 于是賓客無不變色離席10 兩股戰(zhàn)戰(zhàn) 11 幾欲先走古義 今義適逢，正趕上 會(huì)議、集會(huì)只 轉(zhuǎn)折連詞，但是這 判斷動(dòng)詞隱隱約約 微笑、細(xì)微等稍微 數(shù)量小漸漸地 稍微其中夾雜 在事物兩端之間或兩個(gè)事物之間的位置即使 假設(shè)連詞 雖然 條件連詞在這個(gè)（時(shí)候） 承接連詞大腿 屁股 跑 步行重點(diǎn)字詞二、一字多意：坐 滿坐寂然 口技人坐屏障妙 眾妙必備

10、以為妙絕絕 以為妙絕 群響必絕呼 忽一人大呼“火起” 呼呼風(fēng)聲 指 手有百指 不能指其一端 乳 婦撫兒乳 兒含乳啼 起 夫齁聲起 夫起大呼 一 又一大兒醒 一時(shí)齊發(fā) 通“座”，座位 名詞坐 動(dòng)詞妙處 名詞好，奇妙 形容詞極 副詞滅，消失 動(dòng)詞呼叫 動(dòng)詞擬聲詞手指 名詞指出 動(dòng)詞喂奶 動(dòng)詞起來 動(dòng)詞奶頭 名詞一個(gè) 數(shù)詞相同 形容詞響起 動(dòng)詞重點(diǎn)字詞三、通假字： 滿坐寂然：“坐”通“座” 座位四、表示時(shí)間的詞1、表示突然發(fā)生：2、表示幾件事同時(shí)發(fā)生：3、表示兩件事相繼發(fā)生：4、表示在特定的某個(gè)時(shí)間內(nèi)發(fā)生：5、表示過了很短時(shí)間就發(fā)生：（忽）、（忽然） （一時(shí)) （既而)（是時(shí))（俄而）、（少頃)五、

11、詞類活用：（1）名詞作動(dòng)詞：婦撫兒乳會(huì)賓客大宴不能名其一處也滿坐賓客無不伸頸、側(cè)目（2）形容詞作動(dòng)詞：京中有善口技者（名作動(dòng)，喂奶）（名作動(dòng)，舉行宴會(huì)）（名作動(dòng)，說出）（形作動(dòng)，善于，擅長）（名作動(dòng)，看）課文結(jié)構(gòu)要點(diǎn)首尾呼應(yīng)三個(gè)場(chǎng)景（一家人）夢(mèng)中驚醒由醒又睡失火救火 一桌一椅一扇一撫尺而已1.第一段中統(tǒng)領(lǐng)全文的關(guān)鍵字眼是：善你是從課文哪些地方讀出這個(gè)“善”字的？善道具的簡單表演的內(nèi)容觀眾的反應(yīng)側(cè)面描寫正面描寫側(cè)面描寫2、第一段在文中有什么作用？造成懸念，為下文記敘精彩的表演作鋪墊。3、第一句話在文中有什么作用？介紹口技表演者，是本文的一句總說，意在說明這位“善口技者”的技藝“善”。4、作者兩次

12、強(qiáng)調(diào)道具“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”是什么意圖？側(cè)面烘托作用，突出了口技者的真正本領(lǐng)是全靠一張嘴,從而烘托口技者技藝的高超。(首尾照應(yīng))5、道具中的數(shù)字的運(yùn)用有什么作用？說明表演場(chǎng)地狹小，道具簡單，襯托表演者技藝的高超。6、“滿座寂然，無敢嘩者”在文中有什么作用？ 渲染了演出前肅靜、緊張的氣氛，暗示口技表演者的藝術(shù)聲望之高。7、從第二部分來看，作者模擬了幾幅畫面？分別用一句話概括出來。三幅畫面夢(mèng)中驚醒醒而復(fù)睡失火救火作用：直接地表現(xiàn)藝人的高超技藝。8、第二部分是全文的主體，描寫口技藝人所表演的哪兩個(gè)場(chǎng)面？1）一個(gè)四口之家在深夜由睡而醒，由醒復(fù)睡的情形。2）發(fā)生在這個(gè)家庭附近的一場(chǎng)大火災(zāi)的情

13、形。9、課文中的以下兩處是怎樣以動(dòng)寫靜，表現(xiàn)深夜寂靜氣氛的？A、遙聞深巷中犬吠既是以動(dòng)寫靜，烘托深夜的寂靜氣氛，又是使一戶人家由婦人初醒到全家喧鬧的鋪墊。B、微聞?dòng)惺笞髯魉魉?，盆器傾側(cè)，婦夢(mèng)中咳嗽襯托深夜寂靜氣氛，表現(xiàn)一家人由醒復(fù)睡后的沉寂狀態(tài)，并為下面即將表現(xiàn)的大火災(zāi)蓄勢(shì)。以動(dòng)寫靜是我國傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法。10、哪些聲音表現(xiàn)了火勢(shì)的兇猛？中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲。百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。11、作者盛贊口技者高超技藝的議論性語句是： 雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。找出文中的正面描寫與側(cè)面描寫，并說說其作用。夢(mèng)中驚醒， 漸入夢(mèng)鄉(xiāng)

14、，火起群亂。12、正面描寫：藝人表演的三個(gè)場(chǎng)面：作用：直接地表現(xiàn)藝人的高超技藝。作用：表現(xiàn)口技表演者技藝高超。13、側(cè)面描寫：1開頭結(jié)尾部分對(duì)表演道具的交待。2表演過程中觀眾神情舉止的反應(yīng)?！耙蛔?、一椅、一扇、一撫尺而已”伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆；意少舒，稍稍正坐；變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。 口技表演中聲音的變化聽眾的反應(yīng)疏到密小到大大到小密到繁疏到密伸頸側(cè)目微笑默嘆意少舒變色出臂股戰(zhàn)欲走情節(jié)發(fā)展情況緊緩急最精彩的表演最復(fù)雜的內(nèi)容最簡單的道具最熱烈的觀眾反應(yīng) 一張 ，兩三件 ，四 方 ，聽的五 六 ，心里七 八 ，好似九 ，真乃十 。口道具賓客體投地神無主上下死一生全十美善 課文描

15、寫了一場(chǎng)精彩的口技表演。表現(xiàn)了 我國民間藝人的高超技藝。你知道嗎？中心思想：描寫一場(chǎng)精彩的口技表演，贊揚(yáng)了口技藝術(shù)的魅力和表演者高超的技藝。 寫作特點(diǎn)以時(shí)間為序，層次清楚，條理清晰；“善”字總領(lǐng)全文，首尾呼應(yīng)，渾然一體；正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合，充分表現(xiàn)主題；文字簡練貼切，用詞精確?？诩际且环N民間技藝。除此之外,你喜歡的民間技藝還有哪些?寫出一種并說明你的理由。拓展延伸 剪紙是中國最為流行的民間藝術(shù)之一，根據(jù)考古其歷史可追朔到公元六世紀(jì)，甚至更早。在過去，人們經(jīng)常用作祭祀祖先和神仙所用供品的裝飾物?，F(xiàn)在，剪紙更多地是用于裝飾，也可為禮品作點(diǎn)綴之用，甚至剪紙本身也可作為禮物贈(zèng)送他人。剪紙 微雕是

16、我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)品中最為精細(xì)微小的一種工藝品。它是在米粒大小的象牙片、竹片或數(shù)毫米的頭發(fā)絲上進(jìn)行雕刻的,其作品要用放大鏡或顯微鏡方能觀看到鏤刻的內(nèi)容,故被歷代稱之為“絕技”。微 雕針尖上的微雕微雕圓明園 踩高蹺俗稱縛柴腳，亦稱“高蹺”、“踏高蹺”、“扎高腳”、“走高腿”。乃民間節(jié)日在廣場(chǎng)表演的一種舞蹈形式。是舞蹈者腳上綁著長木蹺進(jìn)行表演的形式，技藝性強(qiáng)，形式活潑多樣，由于演員踩蹺比一般人高，便于遠(yuǎn)近觀賞，而且流動(dòng)方便無異于活動(dòng)舞臺(tái)，因此深受群眾喜愛。踩高蹺 皮影戲最早誕生在兩千年前的西漢，又稱羊皮戲,俗稱人頭戲,影子戲。發(fā)祥于中國陜西，成熟于唐宋時(shí)代的秦晉豫，極盛于清代的河北 。據(jù)說，中國皮影藝術(shù)從十三世紀(jì)元代起，隨著軍事遠(yuǎn)征和海陸交往，相繼傳入了波斯（伊朗）、阿拉拍、土耳其、暹羅（泰國）、緬甸、馬來群島、日本以