六船歌之曲式分析

六船歌之曲式分析WTDstandardizationoffice【WTD5AB-WTDK08-WTD2C】三 聲 中 部 的 復 三 步 曲 式 A 為 引 申 型 的 單 a ( 1 - 1 2 )b ( 1a 1 (

2 - 2 2 )2 2 - 3 1 )B 為 無 再 現(xiàn) 的 單 二c ( 3 1 - 3 9 )d連 接A 原 樣 再 全曲為復三部曲式,分三段,樂曲開始的前兩小節(jié)為“引子”,為主題段落的進入做了鋪墊。第一段和第三段為同一主題,6/8拍子,4/4拍子由強拍到弱拍一搖一擺的節(jié)奏,同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的形象。寧靜舒緩、深沉婉約,仿佛微波輕拍船舷,又仿佛一只小船在夏夜寂靜的星空下緩緩地飄蕩,令人陶醉。中段的速度轉快,節(jié)奏活躍自然速度如船槳般輕松開朗,十分有生氣,并從小調轉入了大調,從四拍子過渡到了三拍子。這時,第一部分那如歌的行板又代替了這短暫的愉悅,外聲部與內聲部一應一和,旋律由原來的“獨唱”變成了“二重唱”。最后,隨著音樂力度的逐漸減弱,小船仿佛也慢慢離去,只留下那閃耀著的星光和寂靜的夜空。全曲的結構如下:A（單三部曲式）——B（開放的單二部結構）——A’（略有裝飾的變化再現(xiàn)（1-31）（31-53）（53-83）第一部分（A）為原樣再現(xiàn)單三部結構,以g小調為主要調式進行發(fā)展。它可分為三個樂段,即aba。第一個樂段為一平行樂段,通過g小調與ЬB大調的轉換,最后落在了g小調的主音（t）同時也是ЬB大調的Ⅵ級和弦上。第二樂段又由兩個樂句構成,第一樂句末的和聲走向是屬七（D7）到主音（t）,顯示出了樂句的穩(wěn)定性;第二樂句是以重復第一樂句的主題材料開始的,由于在第8小節(jié)音樂形成了一個小####,從而延遲了第一樂句相應部分的音樂,使第二樂句成為了第一樂句的擴充,長度是第一樂句的3倍。這樣的擴充,其結果是一個兩小節(jié)之后兩個一小節(jié),形成了結構的分解,之后以兩小節(jié)的片段來結束,從整體看來又是前面兩個一小節(jié)的綜合。樂句末的和聲走向為t-s-K46-D7-t,為原調的完全終止。這樣的和聲走向使第二樂句保持了充分的穩(wěn)定意義。雖然第一樂句與第二樂句運用了不同的終止式,但它們的基本音型相同。緊接著為第三樂段再現(xiàn)部的進入,這是第一樂段的再現(xiàn)。這時再現(xiàn)部的開始為這一終止式在主調上的解決。這一樂段沒有引進新的主題材料,其結構與調性相同,但所表現(xiàn)的意義和作用有所不同,它不再是樂思的初次陳述,而是起強調和鞏固作用。這種再現(xiàn)是揭示樂思,完成音樂表現(xiàn)內容的一種手段,結束在屬調上。第二部分（B）是對比中段,開放的單二部曲式。之所以開放,是因為它結束在了屬音。這一部分是前面主題的展開,G大調,情緒明顯變開朗,產生了新的對比主題,有了更多的發(fā)展趨向。這一部分包括兩個樂段,并且最后加入了連接部,目的除了為新形象做準備外,還具有一定的過渡作用。第一樂段為方整性平行樂段,由兩個樂句構成第一樂句都是從主到主的進行,穩(wěn)固了調性,同時也確定了新材料與舊材料的不同情緒特點,使情緒逐漸發(fā)展到####。第二樂段為開放式非方整性平行樂段,節(jié)奏的突然變化增加了整個情緒的緊張性,伴奏聲部還保持著原來的律動。緊接著進入了新的主題片段,即連接部,調性變?yōu)樯鼵旋律大調,片段動機不斷向上的模進以及連續(xù)的琶音減七和弦,以反向的主題動