河北省石家莊市高三語文 亂世中的美神李清照評(píng)優(yōu)復(fù)習(xí)學(xué)案 新人教版.doc

河北省石家莊市高三語文 亂世中的美神李清照評(píng)優(yōu)復(fù)習(xí)學(xué)案 新人教版 作為一個(gè)封建時(shí)代的文化女性，李清照堪稱亂世美神；特別是那種幽幽的女性情懷，更讓人無限感慨。我們學(xué)過她的詞，其中那種凄清孤寂的脈脈情懷，你感受到了嗎？序幕：易安印象李清照（10841155）號(hào)易安居士，南宋女詞人，山東濟(jì)南人，婉約派代表詞人。父李格非，官至禮部員外郎，為當(dāng)時(shí)齊、魯一帶知名學(xué)者。母王氏，知書善文。夫趙明誠，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據(jù)家。早年生活優(yōu)裕，婚后與趙明誠共同致力于書畫金石的整理，編寫了金石錄。靖康之難后，中原淪陷，與丈夫南流，過著顛沛流離、凄涼愁苦的生活。明誠病死，境遇孤苦。紹興四年，作金石錄后序。紹興中，以金石錄表上于朝。卒年約七十。第一幕:青春活潑的少女（秀面芙蓉一笑開）前期的李清照是一個(gè)活潑開朗、無比熱愛生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱，寄情于山水，表現(xiàn)出她那蓬蓬勃勃的青春氣息。如寫于十七八歲時(shí)的如夢(mèng)令一詞，集中地表現(xiàn)了她熱愛自然、熱愛生活的情懷：如夢(mèng)令由此，我們可以清楚的看到青年時(shí)代的李清照那活潑開朗的性格。她無拘無束，無憂無慮，像一顆自由的種子，健康地成長著。在她身上基本看不到什么閨范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日、綠水紅蓮、歐鷺?biāo)B這些景物，卻在她的身上留下了天然的樸素與自然的印跡。再看浣溪沙： 繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。還有點(diǎn)絳唇： 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。 一個(gè)天真無邪的少女，秀發(fā)香腮，面如花玉，情竇初開，春心萌動(dòng)，難以按捺。她飽覽了父親的所有藏書，文化的汁液將她澆灌得不但貌美如花，而且內(nèi)秀如竹。她在駕馭詩詞格律方面已經(jīng)如斗草、蕩秋千般隨意自如，而品評(píng)史實(shí)人物，卻胸有塊壘，大氣如虹。真可謂：第二幕：多愁善感的少婦（此情無計(jì)可消除）愛情是人生最美好的一章。當(dāng)李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時(shí)，她的美好人生又更上一層樓，為我們留下了一部愛情經(jīng)典。夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當(dāng)戶對(duì)。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)金石研究。在不準(zhǔn)自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時(shí)代，他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣，百里挑一了。這個(gè)愛情故事，經(jīng)李清照妙筆的深情潤色，成了中國人千余年來的精神享受。請(qǐng)看這首減字木蘭花： 賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒教郎比比看。 這是婚后的甜蜜，是對(duì)丈夫的撒嬌。從中也透出她對(duì)自己美麗的自信。 再看這首送別之作一剪梅： 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 離愁別緒，難舍難分，愛之愈深，思之愈切，另是一種甜蜜的偷偷地咀嚼。更重要的是，李清照絕不是一般的只會(huì)嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她在空房里修煉著文學(xué)，直將這門藝術(shù)煉得爐火純青，于是這種最普通的愛情表達(dá)竟變成了夫妻間的命題創(chuàng)作比賽，成了他們向藝術(shù)高峰攀登的記錄。 請(qǐng)看這首醉花陰 重陽： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 這是趙明誠在外地時(shí)，李清照寄給他的一首相思詩。徹骨的愛戀，借秋風(fēng)黃花表現(xiàn)得淋漓盡致。史載趙明誠收到這首詞后，先這情所感，后更為詞的藝術(shù)力所激，發(fā)誓要寫一首超過妻子的詞。他閉門謝客，三日得詞五十首，將李詞雜于其間，請(qǐng)友人評(píng)點(diǎn)，不料友人說只有三句最好：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！壁w自嘆不如。這個(gè)故事流傳極廣，可想他們夫妻二人是怎樣在相互愛慕中享受著琴瑟相和的甜蜜。這也令后世一切有才有貌卻得不到相應(yīng)質(zhì)量愛情的男女感到一絲的悲涼。李清照自己在金石錄后序里追憶那段生活時(shí)說：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂，指堆積書史，言某事在某卷第幾頁第幾行，以中否勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起?！边@是何等的幸福，何等的歡樂，怎一個(gè)“甜”字了得。這蜜一樣的生活，滋養(yǎng)著她綽約的風(fēng)姿和旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造。小試牛刀：閱讀下面一首古詩，回答： 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。1、對(duì)李清照如夢(mèng)令一詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：a、“不消”表面是指酒意未消，實(shí)際指的是消不盡的傷感和煩悶情緒。b、“綠肥紅瘦”中，“綠”“紅”分別代替葉和花，“肥”和“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。c、作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對(duì)春光留戀和惜別的一種傷感情緒。d、這首詞從一般敘述，轉(zhuǎn)入到一問一答，然后是設(shè)問和慨嘆，層層拓展、深入。解題導(dǎo)引這首詞揭示了作者對(duì)大自然變化的敏感和生活中美好事物的關(guān)懷，內(nèi)容曲折而含蓄，筆調(diào)跌宕而有致，在與侍女的一問一答之間委婉含蓄的流露出惜春的情愫，并非采用直抒胸臆的手法，因此答案為c。知識(shí)鏈接：借代 借用相關(guān)的事物來代替所要表達(dá)的事物。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人。借代的運(yùn)用使語言簡練、含蓄。易錯(cuò)類型：生搬硬套如李清照是婉約派的代表，婉約派常抒寫“離愁別緒”即“惜別”之情。如此題就運(yùn)用了這一手法， c項(xiàng)中就設(shè)計(jì)了這樣的內(nèi)容：“作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對(duì)春光留戀和惜別的一種傷感情緒?！睂憘兄槭抢钋逭赵姷恼w風(fēng)格特點(diǎn)，但在這首詞中抒發(fā)的卻不是“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的惜別之情，而是借惜花憐春來憐己，表達(dá)自己對(duì)春的眷戀和惋惜之情。所以，不能機(jī)械地用作者的生活經(jīng)歷、生活背景和藝術(shù)風(fēng)格來套到具體作品中去，而要從作品的本身出發(fā)，具體分析其思想內(nèi)容第三幕：冷冷清清的嫠婦（欲將血淚寄山河）但上天早就發(fā)現(xiàn)了李清照更博大的藝術(shù)才華。如果只讓她這樣去輕松地寫一點(diǎn)閨怨閑愁，中國歷史、文學(xué)史將會(huì)從她的身邊白白走過。于是宇宙爆炸，時(shí)空激蕩，新的人格考驗(yàn)，新的命題創(chuàng)作一起推到了李清照的面前。 宋王朝經(jīng)過167年“清明上河圖”式的和平繁榮之后，天降煞星，北方崛起了一個(gè)游牧民族。金人一錘砸爛了都城汴京（開封）的瓊樓玉苑，還掠走了徽、欽二帝，趙宋王朝于公元1127年匆匆南逃，開始了中國歷史上國家民族極屈辱的一頁。李清照在山東青州的愛巢也樹倒窩散，一家人開始過漂泊無定的生活。南渡第二年，二人沿長江而上向江西方向流亡，當(dāng)行至烏江鎮(zhèn)時(shí)，李清照得知這就是當(dāng)年項(xiàng)羽兵敗自刎之處，不覺心潮起伏，面對(duì)浩浩江面，吟下了這首千古絕唱：生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。 第二年(1129)趙明誠被召回京復(fù)職，但隨即急病而亡。后期經(jīng)歷概括為三大磨難：情愁、家愁、國愁。大約是在避難溫州時(shí)，她寫下這首添字采桑子： 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來聽。 “北人”就是流浪之人，是亡國之民，李清照正是這其中的一個(gè)。 “愁損北人不慣起來聽”，我們聽到了祖逖中流擊水的呼喊，聽到了陸游“遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年”的嘆息，聽到了辛棄疾“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓”的無奈，更又仿佛聽到了“我的家在松花江上”那悲涼的歌聲。 1134年，金人又一次南侵，趙構(gòu)又棄都再逃。李清照第二次流亡到了金華。國運(yùn)維艱，愁壓心頭。有人請(qǐng)她去游附近的雙溪名勝，她長嘆一聲武陵春，無心出游： 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。 李清照在流亡途中行無定所，國家支離破碎，到處物是人非，這愁就是一條船也載不動(dòng)啊。這使我們想到杜甫在逃難中的詩句“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”。李清照這時(shí)的愁早已不是“一種相思，兩處閑愁”的家愁、情愁，現(xiàn)在國已破，家已亡，就是真有舊愁，想覓也難尋了。她這時(shí)是詩經(jīng)的離黍之愁，是辛棄疾“而今識(shí)盡愁滋味”的愁，是國家民族的大愁，她是在替天發(fā)愁啊。 浙江金華有南北朝時(shí)因沈約曾題八詠詩而得名的一座名樓，李避難于此，登樓遙望這殘存的半壁江山，不禁臨風(fēng)感慨題八詠樓： 千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。 我們單看這詩的氣勢(shì)，這哪里像一個(gè)流浪中的女子所寫啊。倒像一個(gè)亟待收復(fù)失地的將軍或一個(gè)憂國傷時(shí)的臣子。李清照在金華避難期間，還寫了一篇打馬賦直抒自己烈士暮年的壯志，譴責(zé)宋室的無能： “木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里。但愿相將過淮水！” 這是一個(gè)女詩人，一個(gè)“閭閻嫠婦”發(fā)出的呼喊??！與她早期的閑愁閑悲直是相差十萬八千里。這愁中又多了多少政治之憂、民族之痛。 后人評(píng)李清照常常觀止于她的一懷愁緒，殊不知她的心靈深處，總是冒著抗?fàn)幍幕鸹ê蛯?duì)理想的呼喊。她是因?yàn)榭床坏匠雎范畎?！她不依奉?quán)貴，不違心做事。她和當(dāng)朝權(quán)臣秦檜本是親戚，秦檜的夫人是她二舅的女兒，親表姐。但是李清照與他們概不來往，就是在她的婚事最困難的時(shí)候，她寧可去求遠(yuǎn)親也不上秦家的門。秦府落成，大宴親朋，她也拒不參加。她不滿足于自己“學(xué)詩漫有驚人句”，而“欲將血淚寄山河”，她希望收復(fù)失地，“徑持紫泥詔，直入黃龍城”。但是她看到了什么呢？是偏安都城的虛假繁榮，是朝廷打擊志士、迫害忠良的怪事，是主戰(zhàn)派和民族義士們血淚的呼喊。1141年，也就是李清照58歲這一年，岳飛被秦檜下獄害死。這件案子驚動(dòng)京城，震動(dòng)全國，烏云壓城，愁結(jié)廣宇。李清照心緒難寧，我們的女詩人又陷入更深的憂傷之中。 她的國愁、家愁、情愁，還有學(xué)業(yè)之愁，怎一個(gè)愁字了得！ 小試牛刀：1、閱讀下面一首宋詞，完成（1）（2）兩題清平樂年年雪里，常插梅花醉。 挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。 注挼，讀ru，“揉搓”之意。（1）這首詞處處跳動(dòng)著詞人生活的脈搏。詞人對(duì)“賞梅”的感受因生活階段不同而不同，請(qǐng)結(jié)合詞句說明寫了哪幾個(gè)階段的怎樣感受？（2）這首詞運(yùn)用了多種藝術(shù)手法來表現(xiàn)賞梅的不同感受。請(qǐng)選擇其中一種手法來說明。答案：（1）寫了三個(gè)階段的生活感受：“常插梅花醉”寫了詞人早年陶醉于賞梅；“贏得滿衣清淚”寫了詞人中年在賞梅時(shí)傷心流淚；“故應(yīng)難看梅花”則寫了詞人晚年沒有心思賞梅。（2）例如：采用了對(duì)比的手法，把早年因生活的歡樂閑適而陶醉于賞梅、中年因生活的幽怨而在賞梅時(shí)傷心流淚以及晚年因生活的淪落飄零而沒有心思賞梅這三個(gè)不同階段的不同感受形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了詞人生活的巨大變化和飄零淪落飽經(jīng)磨難的憂郁心情。運(yùn)用了襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現(xiàn)在，以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作者飄零淪落、衰老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。（今昔之感和家國之憂）鑒賞：上片憶昔。雪里梅開，預(yù)示著鶯飛草長，鳥語花香的春之降臨。它引起詞人新的希望和幸福的追求。于是插梅而醉。這個(gè)“醉”包含著兩層意思：一是因梅花開放而產(chǎn)生了如醉如癡的內(nèi)心躁動(dòng)；二是因內(nèi)心之躁動(dòng)而醉飲。飲又不能澆愁，故而挼梅。揉搓，是內(nèi)心不寧靜的一種下意識(shí)動(dòng)作。而挼盡梅花也無好意緒，只贏得清淚如許！下片傷今。又到了梅花開放的季節(jié)。而自己飄淪天涯，顛沛流離的生活已使兩鬢斑斑。結(jié)末作憂患語：昔年雖無意緒，但畢竟“春心還共花爭發(fā)”，有插梅、挼梅之舉。而今天，尚未踏雪尋梅，就已從晚來風(fēng)勢(shì)中預(yù)感連賞梅之事也難以實(shí)現(xiàn)了。這首詞表現(xiàn)了一個(gè)熱愛生活又屢經(jīng)患難的老婦的絕望的心聲。小試牛刀：2、閱讀下面一首宋詞，回答武陵春風(fēng)住塵香花已遲，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。 問：“載不動(dòng)、許多愁”歷來為人所稱道，這一句好在哪里？請(qǐng)結(jié)合全詞簡要賞析。答案“載不動(dòng)、許多愁”好在用夸張和比喻把抽象的感情化為具體的形象，使得前面展現(xiàn)的愁有了重量和質(zhì)感，造語奇特而有新意。3、閱讀聲聲慢，回答：（1）作者直抒胸臆的一句是：怎一個(gè)愁字了得（2）分析“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”一句中疊詞的作用：增強(qiáng)語言的韻律感或起強(qiáng)調(diào)作用。擬聲詞的作用：使詩詞更生動(dòng)形象，使人有身臨其境之感尾聲：作品總體把握（永遠(yuǎn)的李清照） 她的作品，以南渡為分界，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。 李清照詞的藝術(shù)成就很高，在文學(xué)史上占有重要地位。其詞具有濃厚的抒情性，能運(yùn)用巧妙的構(gòu)思，選取一些生活片斷寫入詞中，具體細(xì)致地展現(xiàn)作者的內(nèi)心世界，如武陵春“物是人非事事休，欲語淚先流”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。她又善于用白描手法摹寫具體事物，“才下眉頭，卻上心頭”（一剪梅），含蓄委婉，樸實(shí)自然。清照詞風(fēng)以婉約為主，但也偶有豪放之作，如漁家傲“天接云濤連曉霧”被稱為“渾成大雅，無一毫釵粉氣”。清照詞的語言優(yōu)美精巧，獨(dú)具特色，如她筆下的花樹是“綠肥紅瘦”，天氣是“濃煙暗雨”、“風(fēng)柔日薄”。她還善用明白如家常的方言口語入詞，如“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來，自然清新。她的詞富有音樂美，還講究舌、齒音的交錯(cuò)和疊字連用，最典型的是聲聲慢開頭連用14個(gè)疊字，其獨(dú)創(chuàng)性為人稱道。清照詞被稱為易安體，廣為流傳。南渡以后李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國家命運(yùn)的愛國主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如詠史、上樞密韓公詩、夏日絕句等，詩文的思想性都提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時(shí)念舊