淺談電視專題片的配樂原則.doc

淺談電視專題片的配樂原則 黃穎中央人民廣播電臺(tái)電視節(jié)目中心三級(jí)錄音師1.1 情緒與風(fēng)格的把握一部成功的電視專題片離不開精心選取配樂，因?yàn)橐魳?在抒發(fā)情感方面的威力，是任何語(yǔ)言都無法比擬的。但是， 節(jié)目中的配樂應(yīng)與節(jié)目的表現(xiàn)形式相協(xié)調(diào)，畫面與內(nèi)容是選 擇音樂的主要依據(jù)。一般來講，聲畫的情緒統(tǒng)一比較容易把握， 因?yàn)槿送诵?，心同此情，人們?duì)情緒的感受是基本相同的， 所以在選擇音樂時(shí)情感體驗(yàn)不會(huì)有太大的偏頗。而風(fēng)格的把 握卻是體現(xiàn)了創(chuàng)作者的思想和拍攝手法，不同的音樂表現(xiàn)的 形式不同，形成的風(fēng)格也就不同，比如，管弦樂的演奏給人 以厚重、磅礴、大氣之感 ；民樂給人以細(xì)膩、傷感之意 ；而 打擊樂器與木管樂器等則讓人有輕松、愉悅的感覺。又比如， 當(dāng)我們選取配樂時(shí)，一部充滿時(shí)代氣息的專題片，適用現(xiàn)代 音樂 ；一部發(fā)掘古墓的紀(jì)錄片，適用具有空靈、幽古韻味的 塤、編罄等古樂器的獨(dú)奏音樂；一部警匪紀(jì)實(shí)片，適用打擊樂、 不協(xié)和和弦以及音量反差明顯的音樂等等。當(dāng)然，以上的配 樂方式只對(duì)一般情況下的一般手法而言，配樂的手法遠(yuǎn)不止 這些，需具體情況具體處理，沒有一成不變的模式。1.2 音樂過渡自然流暢流暢，應(yīng)該說是每個(gè)電視畫面和聲音剪輯師都十分明確 的追求目標(biāo)。在電影方面，好萊塢更是把流暢視為剪輯至高 無上的標(biāo)準(zhǔn)。電視專題片猶如一個(gè)電影短片，流暢是節(jié)目制 作必須尊奉的原則。首先，音樂的切入切出點(diǎn)要自然流暢，避免突兀。配樂 最完美的方式是請(qǐng)專業(yè)的作曲家為作品譜寫專門的片頭、片 尾與中插音樂，比如電影音樂或一些大型的專題片。這樣， 音樂一般會(huì)是完整的一個(gè)樂段，并且前后無音符粘連，干干 凈凈。但是，目前大部分電視專題節(jié)目的音樂還不能做到原創(chuàng)， 這需要時(shí)間和金錢，出于經(jīng)濟(jì)的考慮，選用現(xiàn)成的音樂作為 配樂則是可以理解和常見的做法。不過，當(dāng)我們選中了某一摘要 : 音樂如今已經(jīng)在電視節(jié)目中得到廣泛應(yīng)用，它對(duì)于一部電視作品有著相當(dāng)大的推動(dòng)和陪襯作用。尤其是 專題片中的音樂，它是畫面情緒、氣氛、形象的補(bǔ)充， 是語(yǔ)意的延伸和深化，也是感染觀眾的橋梁。因此，如 何為電視片配上合適的音樂，使音樂準(zhǔn)確地表現(xiàn)情感， 是我們應(yīng)熟練掌握的一門技術(shù)。關(guān)鍵詞 : 電視 專題片 配樂 原則0 引言從事電視專題節(jié)目制作的朋友一定都會(huì)有這樣的感受，一個(gè)片子剪輯完之后，無論稿子還是畫面都已經(jīng)精益求精， 可總感覺缺少點(diǎn)什么，讓人覺得多少有點(diǎn)平淡。如果這時(shí)給 節(jié)目配上合適的音樂和音效，整個(gè)節(jié)目立刻就會(huì)鮮活、生動(dòng) 起來。如今，音樂已經(jīng)在電視節(jié)目中得到廣泛應(yīng)用，它對(duì)于一 部電視作品有著相當(dāng)大的推動(dòng)和陪襯作用。尤其是專題片中 的音樂，它是畫面情緒、氣氛、形象的補(bǔ)充，是語(yǔ)意的延伸 和深化，也是感染觀眾的橋梁。而大部分電視專題節(jié)目不可 能都像電影、電視劇一樣有專人作曲，所以我們就要積累音 樂知識(shí)，了解音樂素材的表現(xiàn)力和內(nèi)涵，搜尋相應(yīng)的、合適 的音樂去與之匹配。1 配樂的使用原則電視配樂雖然有多種表現(xiàn)功能，但是它必須服從節(jié)目的敘事內(nèi)容、主題以及節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格。為避免出現(xiàn)配樂的錯(cuò)位， 使配樂與畫面結(jié)合得完美、和諧，筆者認(rèn)為，在配樂的選擇其中的一段，音樂的頭尾常采用淡入淡出與淡入硬出的方式進(jìn)行剪輯。淡入淡出的方式最具隨機(jī)性與靈活性，用途最廣， 但音樂的完整性略顯欠缺，畫面出現(xiàn)后音樂悄悄引入，畫面 結(jié)束后音樂悄悄引出，在節(jié)目中常用于抒發(fā)情感、烘托氣氛， 將影像語(yǔ)言與所要表達(dá)的思想感情融合為一。而淡入硬出則 是保留了某一段音樂完整的尾部，起始處作淡入處理。由于 切入點(diǎn)隱蔽痕淡，音樂顯得較為完整，適用于節(jié)目的結(jié)尾以 及中插音樂等。其次，音樂的段落過渡要自然流暢，不要有明顯的間斷 點(diǎn)。剪輯時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到將兩個(gè)不同的音樂素材剪接組合的情 況，一般情況下，我們會(huì)將音樂風(fēng)格比較吻合，調(diào)性、調(diào)式 統(tǒng)一的兩段音樂組合在一起，不然會(huì)風(fēng)馬牛不相及。1.3 音樂段落需有整體感“音樂形象由一定的樂句構(gòu)成，它的完成需要在一定的時(shí) 間中展開。樂思的完成經(jīng)由一個(gè)起、承、轉(zhuǎn)、合的過程，遵 守的是其自身的規(guī)律?！背歉静辉谝馄拥馁|(zhì)量，否則我 們必須考慮音樂的相對(duì)完整性。但由于配樂的長(zhǎng)短也要考慮 到與節(jié)目畫面相互吻合，因此想讓一些現(xiàn)成的音樂為我們的 節(jié)目服務(wù)，往往不盡人意，音樂的句子不是太長(zhǎng)就是太短。 比如某段落畫面已自然結(jié)束，而音樂尚未奏完，這會(huì)給觀眾 造成一種畫面嘎然而止的不和諧感覺。為了克服這種現(xiàn)象， 我們一般會(huì)預(yù)先對(duì)音樂進(jìn)行刪減或?qū)Ξ嬅嬷匦伦黾糨?，使?樂和畫面長(zhǎng)短吻合。例如，當(dāng)音樂的長(zhǎng)度短于畫面時(shí)，為了把音樂變短。一 種是找出樂句中的重復(fù)句，刪除幾句 ；有時(shí)一段音樂由幾個(gè) 樂句組成，通過比較，舍去其中一段，進(jìn)行壓縮 ；還可以在 畫面結(jié)束的同時(shí)，不立刻切斷音樂，而是漸漸減低音量，以 緩和觀眾對(duì)不完整音樂的感覺。當(dāng)遇到音樂長(zhǎng)度比畫面長(zhǎng)度短時(shí)，為了把音樂拉長(zhǎng)，可 以對(duì)這段音樂進(jìn)行分析，找出重復(fù)的樂句加以重疊復(fù)制，進(jìn) 行擴(kuò)展，達(dá)到畫面長(zhǎng)度的要求。不過，在尋找音樂的過程中，有時(shí)無法找到一首與畫面 吻合的樂曲，這就需要從多段音樂中尋找相近的元素，重新 編排一段新的音樂。此時(shí)，一定要特別注意音樂的旋律、節(jié)奏、 調(diào)式的連貫性，否則會(huì)產(chǎn)生一種“跳”的感覺，使人感覺不自然、 不流暢?，F(xiàn)在電視節(jié)目都采用非線性編輯，只要注意剪接點(diǎn)（如 強(qiáng)音點(diǎn)、休止符處、變節(jié)奏處），做一些適當(dāng)?shù)募夹g(shù)處理，都 可以做得自然流暢，銜接無痕跡，實(shí)現(xiàn)非常方便。做到以上 幾點(diǎn)，我們?cè)陧樌瓿膳錁肥姑耐瑫r(shí)，音樂的起止就不會(huì)顯得唐突 , 支離破碎。1.4 音樂的節(jié)奏與畫面的節(jié)奏相互呼應(yīng)節(jié)奏是物質(zhì)運(yùn)動(dòng)過程中形成的一種前后對(duì)比關(guān)系。電視 節(jié)目節(jié)奏的快慢也是選擇音樂的因素之一，這就決定了音樂 要想與畫面配合以增強(qiáng)藝術(shù)效果，就必須使音樂的運(yùn)動(dòng)節(jié)拍 與電視節(jié)目畫面的切換相得益彰。我們需要找到音樂與電視 畫面切換的契合點(diǎn)，讓觀眾減輕視覺疲勞并享受到聽覺上的 愜意、韻味。比如，我們可以根據(jù)畫面節(jié)奏進(jìn)行分析，一些 采用快動(dòng)特技的畫面，可以選擇快點(diǎn)節(jié)奏的音樂配合 ；一些 為了突出重點(diǎn)，敘事比較緩慢的畫面可以選擇平穩(wěn)、緩慢節(jié) 奏的樂曲。同時(shí)，為了使音樂能與畫面相配，音樂段落開始 時(shí)一般用上行樂句，結(jié)束時(shí)用下行樂句。1.5 有和無我們知道，在中國(guó)繪畫藝術(shù)中，“留白”是一個(gè)非常重要 的術(shù)語(yǔ)，是指在藝術(shù)創(chuàng)作中為了更充分地表現(xiàn)主題而有意識(shí) 地留出的“空白”，也給欣賞者提供了廣闊而豐富的想象空間。 配樂同樣如此，在專題片中對(duì)音樂有目的、有選擇地加以運(yùn) 用，而不是從頭到尾地灌滿音樂，這樣才能突出音樂的表現(xiàn)力。 通篇累牘的配樂，只能造成聽覺疲勞，毫無美感可言。其實(shí) 在專題片中，并不是所有的畫面氣氛都需要音樂的烘托、渲 染，有一些畫面在氣氛表達(dá)上已經(jīng)非常充分，如果再加上音樂， 就給人畫蛇添足的感覺。最佳的配樂效果是，人們是在不知 不覺的狀態(tài)下感受到音樂的作用。所以我們對(duì)哪些段落配樂 或不配，要作符合邏輯、符合藝術(shù)審美的總體布局，與畫面 作有機(jī)的結(jié)合，這樣的配樂才會(huì)讓人覺得用得簡(jiǎn)約凝練。1.6 配樂要符合大眾的欣賞標(biāo)準(zhǔn)我們國(guó)家地域廣闊，人口眾多，文化層次，審美層次十 分豐厚。電視節(jié)目的配樂也要根據(jù)不同的欄目、內(nèi)容、形式、 時(shí)間以及空間，為不同的受眾群體選擇不同的音樂材料進(jìn)行 編配。比如，節(jié)目中的內(nèi)容若有明顯的地域色彩或是民族性 比較強(qiáng)，一般會(huì)采用本地域的傳統(tǒng)曲目或傳統(tǒng)風(fēng)格的音樂來 編配 ；通俗性強(qiáng)的節(jié)目就盡量用流行音樂來編配 ；嚴(yán)肅話題 或嚴(yán)重事件就要選擇大氣的交響樂或管弦樂來編配 ；古代的 故事不宜選用現(xiàn)代音樂，表現(xiàn)歐美地區(qū)風(fēng)情的節(jié)目不宜選用 亞洲音樂等等。由此可見，電視配樂的選材要注意遵循歷史 和地理的自然規(guī)律，恰當(dāng)?shù)囊魳愤x擇可以帶動(dòng)觀眾的聽覺聯(lián) 想，加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，打破畫框局限，擴(kuò)大視野，巧妙地 銜接不同場(chǎng)景的各組畫面，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。1.7 配樂的技術(shù)問題音樂的使用是否恰當(dāng)，能否帶動(dòng)觀眾的情感走向，也與配樂的技術(shù)水平有關(guān)。我們知道，音樂分器樂、聲樂兩大類，我們也把聲樂稱為歌曲。大部分電視專題片的聽覺主體是語(yǔ) 言，配樂為輔，語(yǔ)言包括解說詞以及被采訪者的同期聲等。 因此，在有人聲語(yǔ)言出現(xiàn)時(shí)，比較少用歌曲。選擇器樂時(shí)也 要選擇音區(qū)、音域不同的音樂，或高八度或低八度，這樣可 以避免人聲與音樂的彼此遮蓋。如今很多電視節(jié)目的配樂都 選擇鋼琴曲，因?yàn)殇撉俚囊羯容^單一，表現(xiàn)力豐富，而且 它最大的好處就是不易遮蓋人聲，無論是男聲、女聲或童聲 都能在鋼琴的烘托下清晰地展現(xiàn)出來。歌曲則比較適宜配空 鏡頭畫面，或片頭片尾的字幕滾屏。若是在解說詞或是同期 采訪中使用歌曲配樂，會(huì)容易出現(xiàn)語(yǔ)言重疊的現(xiàn)象，導(dǎo)致兩 個(gè)聲音主次不分，互相干擾。若因特殊要求非用不可，我們 可以選用合唱曲相比獨(dú)唱更加適合，因?yàn)楹铣恼Z(yǔ)言清晰度 稍遜，強(qiáng)調(diào)突出總體氣氛，能夠較類同于器樂曲的基本功能。同時(shí)，在節(jié)目最后合成時(shí)，我們也要注意各種聲音的比 例一定要得當(dāng)，各種聲音交錯(cuò)更迭時(shí)，不能突停突起，聲線 必須是自然流暢的。當(dāng)人物對(duì)話或采訪解說與音樂同時(shí)出現(xiàn) 時(shí)，音樂必定以背景聲出現(xiàn)，一般不可喧賓奪主。因此，我 們要特別處理好主信號(hào)與副信號(hào)之間的強(qiáng)弱對(duì)比，也就是解 說詞和音樂之間的聲音強(qiáng)度比。關(guān)于它們之間的比例以多少 合適，沒有統(tǒng)一的規(guī)定，在專題片中，通常情況下主次音量是2 ：1或3 ：1 的比例較為合適。當(dāng)片子在渲染氣氛、描繪景物、抒發(fā)情感時(shí)，主要靠音樂起作用，這時(shí)可以把音樂適 當(dāng)推大，讓它充分發(fā)揮作用。不過，節(jié)目在播出前都要進(jìn)行 技審，有的人過分追求技術(shù)電平的一致性，常把音樂中有些 表達(dá)情緒，瞬間沖表的音硬生生地拉下，使音樂缺乏層次感， 減弱了音樂的表現(xiàn)力。我們需要從節(jié)目一開始的策劃、創(chuàng)意、腳本撰寫和導(dǎo)演構(gòu)思階段就必須通盤考慮畫面與音樂的相互關(guān)系，有目的地在節(jié) 目中為配樂提供一定的表現(xiàn)天地。而且，音樂編輯的參與創(chuàng) 作也會(huì)從新的角度為節(jié)目的主題、內(nèi)容的表達(dá)提出新穎的構(gòu) 思方案，使畫面與音樂更貼近，使音樂為表達(dá)主題思想提供 更大的可能性與創(chuàng)造性。3 結(jié)束語(yǔ)總之，專題節(jié)目中的聲音是一個(gè)復(fù)雜的聲音世界，雖然我們總結(jié)了如此之多的配樂原則與方法，但我們也應(yīng)該注意 ： 電視專題片的配樂是新穎多樣的，不能墨守成規(guī)。在實(shí)際應(yīng) 用中，配樂的路子要拓寬，要從創(chuàng)新的角度合理地運(yùn)用“音 畫統(tǒng)一”、“音畫對(duì)位”等各種方式，加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。不過， 可以肯定的是，配樂既然作為一個(gè)創(chuàng)作因素存在于作品之中， 它與視覺畫面一樣傳達(dá)著信息，共同為內(nèi)容服務(wù)，那我們就 應(yīng)該把它納入軌道，把音樂的創(chuàng)造性充分的給予估量，給音樂以應(yīng)有的表現(xiàn)空間。參考文獻(xiàn)1 伍建陽(yáng) . 影視聲音創(chuàng)作藝術(shù) M. 中國(guó)廣播電視出版社，第一版，2005,1.2 徐威 . 電視節(jié)目聲音與制作 M. 中國(guó)廣播電視出版社，第一版，2005,1.3 周傳基 . 電影 電視 廣播中的聲音 M. 中國(guó)電影出版社，第一版，1991,7.4 姚國(guó)強(qiáng) . 影視錄音 M. 北京廣播學(xué)院出版社，第一版，2002,1. 5 安建華 . 電視配樂淺談 J. 視聽縱橫，2006,5.6 劉繼保 . 蔣琳 . 電視新聞配樂芻議 J. 湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué) 院學(xué)報(bào)，2007,5.7 后淑年 . 電視與電視配樂 J，當(dāng)代電視 .2001,A05 .8 程晉 . 電視專題片中的音樂與音響 J. 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào) .2003,2. 9 吳英春 . 廣播電視節(jié)目配樂原則 J. 理論界，2006,6.10 王君，李明，周麗 . 電視欄目中的音樂表達(dá) J. 新聞前哨 .2008,5.2 為配樂提供表現(xiàn)的天地我們知道，畫面與解說詞是電視節(jié)目揭示主題與內(nèi)容的主要手段，而且由于電視節(jié)目畢竟是以畫面的視覺效果先聲 奪人，所以配樂在觀眾心目中特別是在編導(dǎo)的構(gòu)思與創(chuàng)作過 程中時(shí)常成為被遺忘的角落。即使運(yùn)用配樂也僅僅視其為必 須履行的一種形式，而沒有意識(shí)到與視覺相比，聲音同樣也 是一種有著豐富表現(xiàn)力的藝術(shù)手段?！罢嬲饬x上的配樂，是指音樂作為視聽藝術(shù)的一個(gè) 創(chuàng)作元素而非獨(dú)立的藝術(shù)樣式，在音樂形象、構(gòu)成形式等方 方面面服從于總體藝術(shù)效果的需要，從而表現(xiàn)出的從屬性質(zhì)?！?在畫面的剪接與蒙太奇運(yùn)用上，有時(shí)候音樂編輯能夠以其音 樂素質(zhì)道出畫面運(yùn)動(dòng)上更奇妙、更有趣的藝術(shù)效果。因此，file:/D|