肖老師的藍(lán)調(diào)口琴調(diào)琴資料

調(diào)音（一）目的1)音樂是靠音符來表達(dá)的感情的， 它通過人的耳朵傳遞到人的大腦，大腦具有一種 天生的判斷外界聲音的準(zhǔn)確性和和諧度的能力， 因此當(dāng)樂器變的很不準(zhǔn)確的時(shí) 候，我們會(huì)聽的很不舒服，自己的大腦告訴我們你需要調(diào)音了。 任何樂器都會(huì)由于自然物理和化學(xué)的過程都會(huì)產(chǎn)生音準(zhǔn)偏離正常值的問題，因此一 般對(duì)于職業(yè)樂手來說， 必須要經(jīng)常調(diào)整他的樂器來達(dá)到符合他聽覺的目的。 2)用口琴演奏某些音樂，比較方便的需要。 例如通過改變某個(gè)簧片，就可以比較輕松和優(yōu)美達(dá)到某些樂曲的需要。這在10孔口 琴中應(yīng)用的非常廣泛， PAT MISSION 大約收集了上百種的調(diào)音方式。 3 制作特殊調(diào)性口琴 比如說用HOHNER的長(zhǎng)槽口琴， 通過調(diào)音獲得“長(zhǎng)槽的高音系列口琴”的目的。 還有用中槽的低音口琴，調(diào)整成中槽的超低音系列口琴等等。 需要注意的是： 調(diào)音對(duì)于初學(xué)者是不合適的， 原因是由于初學(xué)者沒有足夠的能力控制簧片達(dá)到簧片的固有頻率，這樣就會(huì)使初學(xué)者產(chǎn)生錯(cuò)覺，以為這把琴不準(zhǔn)， 實(shí)際上并不一定是琴本身的問題，而是自己的演奏方法有問題而導(dǎo)致的不準(zhǔn)確。以前在藝校教過一名學(xué)生， 他上來就將第二孔的吸氣音吸成F， 如果他就此判斷這把琴的音不準(zhǔn)， 很顯然就做出了錯(cuò)誤的判斷。我個(gè)人覺的調(diào)音應(yīng)該在系統(tǒng)學(xué)習(xí)10孔，至少8個(gè)月或者一年再開始才比較好。調(diào)音(二)調(diào)音的基本原理: 以下的陳述是來自實(shí)踐的總結(jié), 如果有人能夠從分子物理學(xué)和力學(xué)的角度, 給予更多解釋和論述, 那將不勝感激.1. 將簧片靠近鉚釘?shù)牟糠址Q做根部, 相反的那端稱做簧片的頭部.2. 音符變高:可以通過減低簧片頭部的重量, 或者增加根部的重量(這時(shí)候簧片的頭部相對(duì)而說變輕了) ,.3. 音符變低:通過增加簧片頭部的重量, 或者減低跟部的重量(這時(shí)候簧片的頭部相對(duì)而說變重了), 簧片的震動(dòng)的頻率變慢, 音符變低.4. 改變簧片的長(zhǎng)度:以上的兩個(gè)方法是通過改變簧片某個(gè)部位的厚度來達(dá)到改變音高的目的, 還有是不改變簧片厚度的情況下, 只改變的長(zhǎng)度同樣可以達(dá)到改變音高的目的, 當(dāng)簧片被加長(zhǎng)的時(shí)候, 音變低, 反之當(dāng)簧片被縮短的時(shí)候, 音符變高.無論個(gè)人調(diào)音還是工業(yè)生產(chǎn)都圍繞以上的基本原理進(jìn)行操作. 在工業(yè)生產(chǎn)中, 配合以上原理及簧片的材質(zhì),厚度+長(zhǎng)度+寬度的改變對(duì)于音色的影響, 和經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)的需要. 不同的簧槽尺寸, 刨簧的深度和長(zhǎng)度被確定, 從而達(dá)到所需要的基礎(chǔ)音高.調(diào)音（三）調(diào)音所用的工具。按照第二節(jié)的原理部分， 調(diào)音的方法可以分為兩種， 一種是從簧片上去掉金屬， 而是在簧片上添加金屬或者其他的物質(zhì)。無論去掉金屬還是添加金屬調(diào)音器都是不可缺乏的。1. 調(diào)音器：早期的調(diào)音器都是簧片式的音笛， 或者音叉， 由于現(xiàn)代科技的大幅度發(fā)展， 這些工具逐漸都被“屏閃數(shù)字調(diào)音器”所取代。 數(shù)字調(diào)音器的質(zhì)量高低取決于“敏銳性，誤差精度， 拾音和去偽存真的能力，” 越是高級(jí)的“屏閃調(diào)音器”其誤差精度越小， 并且對(duì)于區(qū)別主音能力和背景雜音能力極強(qiáng)， 這樣對(duì)于將音調(diào)準(zhǔn)是很有必要的。 在西方相當(dāng)多的職業(yè)樂手都選擇日本造的調(diào)音器象KORG，精工等牌子， 這原因是由于日本造的高精度和高質(zhì)量。同時(shí)市場(chǎng)上賣的數(shù)字調(diào)音器有專門樂器用的， 只有幾個(gè)音， 因此需要特別購(gòu)買半音階和能夠調(diào)PITCH A值的數(shù)字調(diào)音器。在現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)， 有的中國(guó)企業(yè)還使用示波器， 示波器極其敏感， 但是不容易固定， 這樣就給調(diào)音帶來麻煩。 RICK EPPING 認(rèn)為是由于溫度產(chǎn)生的原因， 為此他還做過實(shí)驗(yàn)來證實(shí)溫度所產(chǎn)生的影響。在買過調(diào)音器后， 要熟悉他的性能， 這樣才能利用好調(diào)音器。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)了還有調(diào)音軟件， 我本人沒有用過這個(gè)， 同我也懷疑由于電腦本身就有各種背景頻率， 這個(gè)是否會(huì)干擾調(diào)音軟件的正常識(shí)別音的能力？用調(diào)音軟件能夠調(diào)準(zhǔn)音嗎？！目前來說在中國(guó)市場(chǎng)銷售的價(jià)格比較便宜的調(diào)音器， 你用他來調(diào)整12平均率還可以， 如果用這個(gè)調(diào)純率， 或者折中率， 是很困難的， 因此這時(shí)候必須加上你耳朵的識(shí)別能力和對(duì)調(diào)音器的熟悉程度。才能獲得完美的純率口琴。2.這里我們先談從簧片上去掉金屬時(shí)， 所需要的工具。他們可以分為刀具和磨具兩大類。（一）刀具：只要是很鋒利的刀， 都可以用做調(diào)音。當(dāng)然大小要適度， 我本人沒有用過菜刀調(diào)音。我自己用過刮墻壁刀片， 和一把韓國(guó)產(chǎn)切邊機(jī)刀片， 在使用刀片從簧片上刮金屬的過程中， 我不得不承認(rèn)韓國(guó)金屬冶煉技術(shù)要比中國(guó)的高明的多， 那個(gè)中國(guó)產(chǎn)的刮墻壁倒片， 用幾次就完蛋了， 而那個(gè)韓國(guó)產(chǎn)的刀片， 我用了幾年， 仍然能夠工作。 遺憾的是， 前一段時(shí)間丟失了。在中國(guó)的大規(guī)模口琴工業(yè)中， 調(diào)音基本上是采用刀來在簧片根部上大刮特刮， 對(duì)于中國(guó)制作的刨簧精度不高的簧片來說， 這種用刀的方法很有效率， 但是確很容易使簧片的傾向性發(fā)生改變， 并且導(dǎo)致簧片歪斜， 從而對(duì)口琴簧片的反映產(chǎn)生不良的影響。（二）磨具主要包括砂紙、銼刀、電動(dòng)研磨工具等。我本人使用500號(hào)、1400、1500號(hào)的水砂紙來微磨簧片，而當(dāng)我想從簧片上去掉更多銅的時(shí)候， 我往往用組挫進(jìn)行處理。但是大多數(shù)的時(shí)候， 我都是用砂紙來磨。當(dāng)然你如果覺得這些工具很慢， 你可以使用電動(dòng)研磨機(jī)配上合適的磨頭來磨簧片。另外在比較發(fā)達(dá)的西方口琴制作業(yè)， 他們基本上采用磨具的方法來調(diào)音， 主要的原因是他們的刨簧精度很高， 只需要微調(diào)， 并且這種方法對(duì)于簧片的傾向性影響比較小。3. 墊片也就是墊在簧片下面， 為了在磨簧片的時(shí)候， 起到對(duì)于簧片有支撐作用， 我本人自己用刀片來做墊片， 但是我對(duì)于這個(gè)刀片的厚度不是很滿意， 我覺得有點(diǎn)厚。 我也用過硬的紙， 但是覺得他薄， 在調(diào)音的時(shí)候很容易將簧片陷入到簧槽中， 這樣就不得不重新調(diào)整簧片的間隙?？偟膩碚f找到適當(dāng)厚度的金屬，做墊片需要花費(fèi)一些時(shí)間。 當(dāng)然你也可以幾百元價(jià)格去購(gòu)買口琴?gòu)S出售的成套維修工具， 不過我覺得有些太貴了。這里我推薦諸位可以購(gòu)買一套塞尺（0.02-1MM）， 在普通的量具商店都可以買到， 你即可以用他當(dāng)做公差的測(cè)量工具， 又可以選擇自己希望的厚度當(dāng)做墊片。4. 螺絲刀一套鐘表螺絲刀是必須的， 你可以買國(guó)產(chǎn)的， 也可以買日本造的。 對(duì)于HOHNER和SUZUKI的口琴， 我只能用一套日本的牛頭工具才能將他們卸開。而用那套國(guó)產(chǎn)的我根本卸不開， 還把HOHNER和SUZUKI的螺絲扣都搞壞掉了。 我相信應(yīng)該有中國(guó)產(chǎn)的精度比較高的， 材質(zhì)比較硬的鐘表螺絲刀， 大家可以在市場(chǎng)自己找找， 自己試試。5.另一項(xiàng)必須工具：就是你自己， 包括眼，耳， 手， 腦。10孔口琴蓋板的材質(zhì)對(duì)于音色的影響口琴的蓋板的形狀及厚度和材質(zhì), 對(duì)于口琴的音色有著輔助性的影響, 配合口琴的心臟部分座板+簧片起著共鳴的作用, 優(yōu)秀的蓋板設(shè)計(jì)將使口琴的高頻泛音得到放大和強(qiáng)化, 相反則有降低的作用. 為了證明蓋板的材質(zhì)對(duì)于音色的影響, 將HUANG的FRONTIER HARP的鋁鍍金蓋板換到下了SILVE TONE DELUEX的銅蓋板,音色比原來亮了一些, 因此我很喜歡用FONTIER HARP的蓋板扣在HUANG的C調(diào)以上的調(diào)子上, 因?yàn)檫@樣的音色很明亮 盡管缺乏原來的渾厚. RRONTIER HARP和SILVER TONE 的蓋板厚度都是0.35MM厚的, 我們因此可以判斷是由于蓋板材質(zhì)的原因使音色改變了嗎? 有人會(huì)提反對(duì)的意見, 因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)蓋板的形狀有些不一樣. 最近剛出的天鵝大規(guī)格口琴采用了銅蓋板, 而原來的不銹鐵蓋板仍然生產(chǎn), 他們的厚度都是0.45MM, 并且形狀一致. 我將這兩款蓋板分別扣在我自己改造的大規(guī)格銀黃銅的口琴上, 經(jīng)過比較后, 銅蓋板能夠讓我聽到更多的由于公差和簧片傾向性調(diào)整而產(chǎn)生的泛音, 相比不銹鐵蓋板的音色則比較枯燥和干澀. 片/槽公差配合、簧片的材質(zhì)、琴格對(duì)于口琴音色的影響最近由于SYEDEL不銹鋼簧片口琴的問世， 關(guān)于片/槽公差配合、簧片的材質(zhì)、琴格對(duì)于口琴音色的影響的話題又重新在HARP-L被提了出來， 并且討論非常激烈， 都是一些不可錯(cuò)過的好文章。這里我想說我的個(gè)人觀點(diǎn)：我的總的觀點(diǎn)是， 這些因素都構(gòu)成了口琴的組成部分， 都或多或少地參與了對(duì)于口琴音色的影響。 1.琴格的材質(zhì)這個(gè)我以前闡述過我的觀點(diǎn)， 這里不想再重復(fù)。作為聽眾來說，不同琴格做造成的音色差異幾乎無法分辨出來（美國(guó)的SPAH曾經(jīng)做過測(cè)試），其實(shí)就是作為演奏自己也不容易， 特別演奏單音的時(shí)候。 不過不同琴格的材質(zhì)仍然對(duì)于音符頻率的衰減速度有一定的關(guān)系，在黃石的網(wǎng)站上，李孝明先生曾經(jīng)公開過他最新的木制琴格銅角口琴的測(cè)試，測(cè)試結(jié)果顯示這種新開發(fā)的琴格衰減的更慢。 從而證明不同材質(zhì)的琴格對(duì)于音色還是有影響的， 但是對(duì)于聽眾來說簡(jiǎn)直就是微乎其微而不可察覺到。 2.片/槽公差配合這是一個(gè)幾乎沒有人懷疑的問題。另外列舉以下兩個(gè)事例：一。HOHNER的不同年代的BLUS HARP 和MARINE BAND的比較。在MS系列口琴?zèng)]有投產(chǎn)前，BLUES HARP 和MARINE BAND除了蓋板的造型不同外， 其他的都一樣。我有一只產(chǎn)于上個(gè)世紀(jì)80年代的BLUES HARP（古典手工），還有一只2000年生產(chǎn)的MARINE BAND（手工系列）。 在同樣蓋板的情況下， 比較這兩只琴，2000年的琴明顯要比那只80年代的泛音要豐富的多， 音量更大。拆開琴觀察和測(cè)量之后，這兩只琴的座板厚度硬度和簧槽的規(guī)格，連琴格的材質(zhì)都是一樣，簧片的材料都是ZA5黃銅合金。 因此唯一的可能原因就是后一只琴的公差配合明顯要小于前一把。RICK EPPING到了HOHNER之后（好像他是1987年到HOHNER的）， 他發(fā)現(xiàn)了德國(guó)工廠的片/槽公差變大了， 以后RICK EPPING和同事們花費(fèi)了數(shù)年的時(shí)間，為HOHNER制定了一套公差配合，并且正在逐步投入到實(shí)際中， 變更公差配合首先是從HOHNER的手工系列，而2000年我購(gòu)的那只就是變更公差配合以后開始生產(chǎn)的， 而MS只是最近才逐漸變更。二。上面提到的那只MARINE BAND被吹壞4個(gè)簧片， 為了能夠?qū)⑦@只德國(guó)造的口琴起死復(fù)生， 我為他換了4個(gè)國(guó)產(chǎn)簧片， 重新裝配之后，進(jìn)行試吹， 我相信如果我不告訴你哪一個(gè)是國(guó)產(chǎn)簧片， 哪一個(gè)是德國(guó)簧片， 你肯定分辨不出來。 但是這樣的簧片在國(guó)產(chǎn)琴上的糟糕表現(xiàn)也是很多人都知道的， 很顯然的原因還是公差配合導(dǎo)致的。 更換的國(guó)產(chǎn)簧片要比德國(guó)的簧片要寬一些， 因此需要用刮刀一點(diǎn)點(diǎn)切削成HOHNER手工系列的寬度， 在切屑的時(shí)候邊切邊試， 這樣就可以將公差配合控制在最小的狀態(tài)。以前和小口琴有一面之緣分， 他為SUZUKI更換了一根國(guó)產(chǎn)的BEE簧片， 吹奏起來原來的音色沒有什么區(qū)別。 3.簧片的材質(zhì)這是個(gè)比較懸念的問題。 一般來說國(guó)內(nèi)的人士認(rèn)為簧片的材質(zhì)（因?yàn)椴馁|(zhì)影響了簧片的響度， 實(shí)際上就是說簧片的彈性）對(duì)于口琴音色的影響是決定性的，但是PATMISSIN和西方的一些人士認(rèn)為簧片的材質(zhì)對(duì)于口琴音色的影響是不驚人的， 甚至是沒有作用的， 簧片的材質(zhì)選擇目的主要是為了加工方便和使用壽命。 但是SYEDEL公司對(duì)于他們的新不銹鋼口琴和普通的銅合金做了頻譜檢測(cè)試驗(yàn)， 結(jié)果顯示不銹鋼口琴要比銅合金口琴泛音要更加豐富。 我本人對(duì)于SYEDLE新不銹鋼口琴問題也向PAT MISSIN詢問過， PAT MISSIN的回答也是與普通的銅合金口琴在音色上沒有太大的區(qū)別。 在我提供的關(guān)于手風(fēng)琴歷史的站點(diǎn)中闡述了手風(fēng)琴由銅簧片向鋼簧