自學(xué)毛筆隸書(shū)入門(mén)ppt課件

隸書(shū)以它結(jié)構(gòu)整齊 莊重大方 富有很強(qiáng)的藝術(shù)性和實(shí)用性的特點(diǎn) 受到越來(lái)越多書(shū)法愛(ài)好者的歡迎 學(xué)習(xí)隸書(shū)能使學(xué)書(shū)者 尤其是以楷書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)者的作品更具韻味 更上層次 對(duì)學(xué)楷書(shū)困惑者能起到另辟蹊徑 獨(dú)具風(fēng)格的效果 一 隸書(shū)的產(chǎn)生和發(fā)展隸書(shū)產(chǎn)生于篆書(shū)之后 楷書(shū)之前 它是將大 小篆改易筆畫(huà) 去其繁復(fù)而形成的一種較篆書(shū)簡(jiǎn)潔的書(shū)體 從產(chǎn)生到今天 已經(jīng)有兩干多年的歷史 漢代是隸書(shū)發(fā)展的鼎盛時(shí)期 隸書(shū)代替篆書(shū)成為通行文字 逐步形成 字體扁闊 筆勢(shì)向左右開(kāi)張 撇捺起落 向背分明 用筆方中帶圓 渾厚堅(jiān)挺 縱橫跌宕 富有變化 的特點(diǎn) 自東漢之后 書(shū)法藝術(shù)向更為簡(jiǎn)潔的新書(shū)體發(fā)展 演變出楷書(shū) 行書(shū) 草書(shū)而盛行于世 到清代隸書(shū)重新被重視 涌現(xiàn)出傅山 鄧石如 伊秉綬等一大批隸書(shū)名家 使隸書(shū)有了新的發(fā)展和變化 形成隸書(shū)發(fā)展的第二高峰 隸書(shū)上繼周秦 下開(kāi)魏晉 在字形結(jié)構(gòu)上奠定了漢字的方塊字基礎(chǔ) 在漢字發(fā)展史上是由 古體 變?yōu)?今體 的轉(zhuǎn)折點(diǎn) 同時(shí) 隸書(shū)又以筆法的創(chuàng)新 方圓兼用 和風(fēng)格上的變化多姿 為書(shū)法藝術(shù)開(kāi)創(chuàng)了廣闊的前景 毛筆隸書(shū)簡(jiǎn)介 隸書(shū)起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 是由篆書(shū)演化而來(lái)的一種莊重典雅的字體 圖6 4 圖6 5 隸書(shū)體勢(shì)寬扁 講究 蠶頭雁尾 一波三折 因簡(jiǎn)捷易學(xué) 藝術(shù)實(shí)用而廣受喜愛(ài) 圖6 6 圖6 7 隸書(shū)的學(xué)習(xí)可從漢隸人手 毛筆隸書(shū)簡(jiǎn)介 隸書(shū)起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 是由篆書(shū)演化而來(lái)的一種莊重典雅的字體 圖6 4 圖6 5 隸書(shū)體勢(shì)寬扁 講究 蠶頭雁尾 一波三折 因簡(jiǎn)捷易學(xué) 藝術(shù)實(shí)用而廣受喜愛(ài) 圖6 6 圖6 7 隸書(shū)的學(xué)習(xí)可從漢隸人手 二 隸書(shū)特點(diǎn)與特征基本特點(diǎn) 結(jié)構(gòu)整齊 莊重大方 具體特征 1 字形扁闊 呈倒梯形 2 筆勢(shì)左右開(kāi)張 3 向背分明 對(duì)稱 4 方中帶圓 渾厚端莊 二 隸書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 字范選自 乙瑛碑 一 字形扁闊 左舒右展 隸書(shū)注重橫向取勢(shì)和絞轉(zhuǎn)用筆 既雄闊嚴(yán)整 又舒展靈動(dòng) 二 橫平豎直 筆畫(huà)勻稱 隸書(shū)注重橫平豎直 筆畫(huà)勻稱 創(chuàng)作時(shí)要靈活處理正斜 粗細(xì)的變化 二 隸書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 字范選自 乙瑛碑 三 內(nèi)緊外松 自然茂密 隸書(shū)常常突出字中的主筆 甚至作些夸張性的變長(zhǎng) 注意 雁不雙飛 三 隸書(shū)的基本筆畫(huà)點(diǎn) 橫 豎 三 隸書(shū)的基本筆畫(huà)折 撇 捺 三 隸書(shū)的基本筆畫(huà)鉤 挑 四 毛筆隸書(shū)常見(jiàn)偏旁部首 五 隸書(shū)的用筆技巧 1 點(diǎn)畫(huà) 隸書(shū)的點(diǎn)有豎點(diǎn) 橫點(diǎn) 撇點(diǎn) 挑點(diǎn)及捺點(diǎn)等 書(shū)寫(xiě)時(shí)多宜落筆重而收筆輕 2 橫畫(huà) 隸書(shū)橫畫(huà)一般有平橫和磔橫兩種 平橫較短較直 收筆較輕 磔橫收筆時(shí)要逐漸加力然后提起 橫畫(huà)起筆時(shí)用力稍重可調(diào)節(jié)筆尖從多角度切入 同一字中橫畫(huà)多時(shí)可作些俯仰的變化 3 豎畫(huà) 隸書(shū)的豎畫(huà)與楷書(shū)的豎畫(huà)相比一般不出鋒 只是依照字形 作品的布局作些輕微的向背變化即可 4 撇畫(huà) 隸書(shū)的撇可分為直撇 彎撇 回鋒撇等 起筆稍重 多宜變換角度 然后向左下徐行 到收筆處漸漸下按 最后或出鋒或駐鋒收筆 具體的長(zhǎng)短曲直隨字形而定 五 隸書(shū)的用筆技巧 5 捺畫(huà) 捺畫(huà)有斜捺和平捺之分 捺畫(huà)的寫(xiě)法與長(zhǎng)橫有類(lèi)似之處 且行筆角度不同 6 折畫(huà) 折的種類(lèi)較多 在此不一一列出 依其形狀及用筆主要分為方折和圓折 方折有時(shí)可取筆斷意連的形式 7 鉤畫(huà) 隸書(shū)中鉤的種類(lèi)也較多 但用筆大多類(lèi)似 楷書(shū)中左向的鉤在隸書(shū)中有些常被省略 右向的鉤常被波磔之筆替代 六 練習(xí)隸書(shū)需要注意的幾個(gè)問(wèn)題 在學(xué)習(xí)中就應(yīng)當(dāng)努力掌握隸書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和書(shū)寫(xiě)原則 注意以下五個(gè)問(wèn)題 第一 要注意結(jié)構(gòu)均衡 重心穩(wěn)定 要基本保持橫平豎直 主筆左右分張 不要偏斜 從而增加隸書(shū)的闊度 橫畫(huà)多的字 上下筆畫(huà)間的脫離適當(dāng)縮短 但這也不是說(shuō)字字都寫(xiě)成扁方 狀如算子 第二 波磔不要過(guò)于夸張 波畫(huà)是寫(xiě)好隸書(shū)關(guān)鍵 它在一個(gè)字中起著承載全體的作用 要寫(xiě)得有波有折 富有動(dòng)感 毛筆能夠通過(guò)行筆中的提按來(lái)表現(xiàn)出 蠶頭燕尾 鋼筆的筆畫(huà)粗細(xì)基本一致 只有通過(guò)適當(dāng)?shù)牟▌?dòng)來(lái)表現(xiàn) 但這波只是輕微的波 而不應(yīng)過(guò)分夸張 更不應(yīng)把所有的橫畫(huà)寫(xiě)得都像波浪起伏 第三 轉(zhuǎn)折要自然 不要隨意轉(zhuǎn)成圓弧或棱角 也不要在轉(zhuǎn)折處把筆畫(huà)斷開(kāi)分成兩筆來(lái)寫(xiě) 六 練習(xí)隸書(shū)需要注意的幾個(gè)問(wèn)題 第四 行筆不要過(guò)快 因?yàn)殡`書(shū)字體的特點(diǎn)是端莊安詳 所以一般來(lái)說(shuō)行筆應(yīng)當(dāng)穩(wěn)重 速度要適當(dāng)惺一些 行筆快了就會(huì)顯得草率浮滑 而且也容易造成結(jié)構(gòu)不穩(wěn) 排列不整齊 同時(shí) 也要注意不要寫(xiě)得太慢 造成筆畫(huà)呆滯無(wú)力 第五 筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)要富有變化 書(shū)法最忌刻意雕琢 一筆一畫(huà)都寫(xiě)得四平八穩(wěn)缺少生氣 一字之中相同的筆畫(huà)要分出主次 在長(zhǎng)短 輕重上要有所不同 點(diǎn)盡量不要寫(xiě)在同一方向 撇捺耍相互揖讓 相互呼應(yīng) 同時(shí) 一幅作品中 相同的字也應(yīng)注意要有所變化 不要雷同 七 幾種常見(jiàn)的毛病 第一 波畫(huà)運(yùn)用不規(guī)范 初學(xué)者簡(jiǎn)單地以為 寫(xiě)隸書(shū)就是在每個(gè)字中都寫(xiě)上 蠶頭燕尾 就行了 甚至在一個(gè)字中寫(xiě)出兩個(gè)或多個(gè) 蠶頭燕尾 這是不正確的 學(xué)習(xí)隸書(shū)應(yīng)注意掌握的一個(gè)重要原則就是 蠶不二設(shè) 燕不雙飛 也就是說(shuō) 在一個(gè)字中只能出現(xiàn)一個(gè) 蠶頭燕尾 而不能重復(fù) 同時(shí) 也不是所有的字都要寫(xiě)出 蠶頭燕尾 如 文 米 天 等字的橫畫(huà) 如果也寫(xiě)出 蠶頭燕尾 漸不恰當(dāng)了 七 幾種常見(jiàn)的毛病 第二 盲目使用掠筆 掠筆的筆勢(shì)向左伸展 常和右邊的一捺或一豎相對(duì) 形成隸書(shū)特有體勢(shì) 在隸書(shū)中使用掠筆的主要是 亻 彳 扌 等 有些初學(xué)者沒(méi)有掌握規(guī)律就生搬硬套 把 個(gè) 牛 等偏旁寫(xiě)成有掠筆的 這是不正確的 第三 套用楷書(shū)的寫(xiě)法 由于隸書(shū)是由篆書(shū)演變成的 不少字保留了篆書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 形成了獨(dú)特的風(fēng)格 而不同于后來(lái)的楷書(shū) 如 亡 牙 身 侯 等字 隸書(shū)的寫(xiě)法應(yīng)是一些初學(xué)者常常不注意這一點(diǎn) 就按照寫(xiě)字的習(xí)慣 套用楷書(shū)的寫(xiě)法來(lái)寫(xiě)隸書(shū) 七 幾種常見(jiàn)的毛病 第四 繁簡(jiǎn)混合 有些書(shū)法愛(ài)好者喜歡在作品中寫(xiě)繁體字 但有時(shí)不了解繁體字的正確寫(xiě)法 而是按照自己的想象去寫(xiě)繁體字 也有的在一篇書(shū)法作品中 繁體字和簡(jiǎn)化字混合使用 這是不提倡的 在書(shū)法創(chuàng)作中寫(xiě)繁體字是無(wú)可非議的 但也要注意不要寫(xiě)不規(guī)范的繁體字 簡(jiǎn)化字也一樣 不能寫(xiě)不規(guī)范的字 學(xué)習(xí)隸書(shū) 應(yīng)當(dāng)對(duì)篆書(shū)的基本常識(shí)有所了解 認(rèn)真臨摹漢隸 目前 書(shū)店里有不少漢碑選本 如 張遷碑 曹全碑 乙瑛碑 史晨碑 鮮于璜碑 等 這些風(fēng)格各異的漢隸碑帖 為學(xué)習(xí)隸書(shū)提供了很好的范本 八 隸書(shū)章法 一幅完整的書(shū)法作品 不僅要寫(xiě)好正文中單個(gè)字的間架結(jié)構(gòu) 而且要注意整篇的章法 講究布局謀篇 字與字 行與行之間如何聯(lián)屬貫通 上下左右的空白怎樣安排妥當(dāng)以及題款 印章等 都要苦心經(jīng)營(yíng)一番 在書(shū)寫(xiě)之前 首先要根據(jù)字?jǐn)?shù)的多少 紙張大小 確定字的大小 并留出適當(dāng)?shù)纳舷绿斓睾妥笥铱瞻?不要一張紙寫(xiě)得滿滿當(dāng)當(dāng) 十分擁擠 給人一種壓抑感 也不要一張大紙只寫(xiě)稀稀拉拉幾個(gè)字 周?chē)粝略S多空白 顯得松松散散 一 正文隸書(shū)可以寫(xiě)成條幅 橫幅 對(duì)聯(lián) 扇面 冊(cè)頁(yè)等多種形式 按照傳統(tǒng)的寫(xiě)法一般是豎寫(xiě) 從右到左 豎成行 橫成列 也可以豎成行 橫無(wú)列 字距大于行距 這樣有助于表現(xiàn)隸書(shū)體勢(shì)舒展 挺勁飛動(dòng)的特點(diǎn) 在實(shí)際工作中 如寫(xiě)黑板報(bào) 抄寫(xiě)展覽會(huì)前言 說(shuō)明 海報(bào)等 也可以橫寫(xiě) 從左到右 這時(shí)就應(yīng)當(dāng)是行距大于字距 考慮上述因素之后 在寫(xiě)正文之前 最好先打好格子 或者把打好的格子的紙襯墊在下面 因?yàn)殡`書(shū)比較講究排列整齊 不像行書(shū) 草書(shū)那樣揮灑自如 可以突破行列的限制 正文之內(nèi) 要考慮字與字 行與行的關(guān)聯(lián)和照應(yīng) 字的大小略有變化 以免布如算子 缺少生氣 但也不應(yīng)相差懸殊 字形過(guò)寬 八 隸書(shū)章法 二 題款一幅完整的書(shū)法作品 還應(yīng)該寫(xiě)好題款 題款有上款 下款之分 一般寫(xiě)被贈(zèng)者的姓名 正文出處 如 書(shū)奉 雅正 惠存 書(shū)友雅屬 或 杜甫詩(shī)客至 稼軒詞水龍吟 愛(ài)因斯坦句 等 下款一般寫(xiě)書(shū)法作品的時(shí)間 書(shū)寫(xiě)者的姓名或字號(hào) 書(shū)寫(xiě)的地點(diǎn)等 如 乙未年仲秋XX書(shū)于杭州 乙未年季秋 書(shū)于杭勵(lì)州耕書(shū)屋 等 也可以只寫(xiě)下款不寫(xiě)上款 即單款 如 敬錄唐詩(shī)幾酋乙未年秋 書(shū) 拙筆 等 題款的字體和字的大小和正文相協(xié)調(diào) 字不要過(guò)大過(guò)小 隸書(shū)作品題款最好用行書(shū) 也可以用隸書(shū) 楷書(shū) 但不要用篆書(shū)或草書(shū) 大家可以多看看人家的墨跡或書(shū)法展覽 從中體會(huì)怎樣恰到好處地寫(xiě)好題款 三 印章不要忽視小小的印童 它在書(shū)法作品中用得好 就可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用 用不好就會(huì)損壞整幅作品的氣韻 因此 在題款時(shí)就應(yīng)預(yù)先留好蓋章的位置 并注意蓋印章的方法和規(guī)則 不可任意去蓋 隸書(shū)作品蓋章大致與楷書(shū)作品相同 隸書(shū)作品用童一般有引首章 押腳章等 兩印之間以及和下款最后一個(gè)字的距離要適